АСФАЛЬТИРОВАНИЕ, устройство асфальтобетонных покрытий на автомобильных дорогах, улицах, аэродромах и т. п. путём укладки и уплотнения асфальтобетонной смеси по предварительно подготовленному основанию. В зависимости от назначения покрытия асфальтобетонную смесь (асфальтобетон) укладывают в один или два слоя на основание из щебня, гравия (нежёсткое основание) или бетона (жёсткое основание). Нижний слой толщиной 4-5 см устраивают из крупно- или среднезерни-стой смеси с остаточной пористостью 5-10% ; верхний слой толщиной 3-4 см-из средне- или мелкозернистой смеси (остаточная пористость 3-5%). При тяжёлых нагрузках и интенсивном движении транспорта покрытия устраивают 3-4-слойными общей толщиной 12-15 см. АСФАЛЬТИРОВАНИЕ начинается с очистки основания от пыли и грязи механич. дорожными щётками и поливомоечными машинами, исправления неровностей основания, обработки его поверхности жидким битумом или битумной эмульсией. Асфальтобетонная смесь приготовляется в асфальтобетоно-смесителях на стационарных или полустационарных заводах (установках), доставляется на место автомобилями-самосвалами и загружается в приёмный бункер асфалътобетоноукладчика, к-рый укладывает, разравнивает и предварительно уплотняет смесь. Окончат. уплотнение осуществляется катками дорожными. .
КОММУНАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, отрасль строительства, занятая сооружением объектов, связанных с обслуживанием жителей городов, посёлков городского типа, районных сельских центров и населённых пунктов сельской местности. В числе этих объектов: системы водоснабжения и канализации с очистными сооружениями и сетями; сооружения городского электрического транспорта с путевым, энергетическим хозяйством, депо и ремонтными предприятиями; сети газоснабжения и теплоснабжения с распределительными пунктами, районными и квартальными котельными; электрические сети и устройства напряжением ниже 35 кв; гостиницы; городские гидротехнические сооружения; объекты внешнего благоустройства населённых мест, озеленения, дороги, мосты, путепроводы, ливнестоки; предприятия санитарной очистки, мусороперерабатывающие и др. Планомерное развитие КОММУНАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА в СССР началось ещё в 1-й пятилетке и осуществлялось нарастающими темпами до начала Великой Отечеств, войны 1941-45. В годы 4-й пятилетки (1946-50) проводились работы по восстановлению объектов коммунального назначения, разрушенных во время нем.-фаш. оккупации. В последующие годы КОММУНАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО велось высокими темпами в связи с бурным развитием промышленности, культуры, увеличением численности городов и посёлков городского типа .
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО, теория и практика планировки и застройки городов (см. Город). ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО определяют социальный строй, уровень развития производственных сил, науки и культуры, природно-климатичие условия и национальные особенности страны. ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО охватывает сложный комплекс социально-экономических, строительно-технических, архитектурно-художественных, а также санитарно-гигиенических проблем. Общим для ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО досоциалистических формаций является большее или меньшее влияние на него частной собственности на землю и недвижимое имущество..
ЗЕЛЁНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, составная часть современного градостроительства. Городские парки, сады, скверы, бульвары, загородные парки (лесопарки, лугопарки, гидропарки, исторические, этнографические, мемориальные), национальные парки, народные парки, тесно связанные с планировочной структурой города, являются необходимым элементом общегородского ландшафта. Они способствуют образованию благоприятной в санитарно-гигиеническом отношении среды, частично определяют функциональную организацию городских территорий, служат местами массового отдыха трудящихся и содействуют художественной выразительности архитектурых ансамблей. При разработке проектов садов и парков учитывают динамику роста деревьев, состояние и расцветку их крон в зависимости от времени года.
| остный запах. В первые недели жизни опорожнение кишечника происходит 4-5 раз в сутки, позже - 2-3 раза, к концу 1-го года - 1-2 раза (при искусственном вскармливании - реже). Нечастые срыгивания небольшими порциями молока свойственны всем детям. Обильные срыгивания после каждого кормления обычно бывают при заглатывании ребёнком во время сосания большого количества воздуха. В таких случаях достаточно бывает после кормления придать ребёнку на несколько минут вертикальное положение и подождать, пока выйдет воздух (отрыжка). Рвота бывает при переедании; рвота, возникающая через час после кормления, указывает на заболевание Г. р. Зелёные испражнения с мелкими белыми комочками также могут быть при переедании, а наличие других признаков (частый стул, водянистые испражнения с примесью слизи и крови, падение веса, рвота, вздутие живота, повышение темп-ры тела) свидетельствует о болезни. Первые, молочные, зубы появляются у большинства здоровых детей на 6-8-м мес жизни. К году у ребёнка должно быть 8 зубов. Прорезывание зубов, как правило, никаких заболеваний не вызывает.
Органы дыхания Г. р. несут повышенную нагрузку, т. к. потребность в кислороде у Г. р. больше, чем у взрослого, вследствие интенсивного обмена веществ. Число дыханий в 1 мин у ребёнка в возрасте от 2 недель до 6 мес - 40-45, от 6 до 7 мес - 35-40 и от 7 до 12 мес- 30-35 (у взрослого - 16-20), поэтому и количество воздуха, пропускаемого через лёгкие (газообмен), относительно больше, чем у взрослого. На одно дыхательное движение у новорождённых в среднем приходится 2,5-3 пульсовых удара, а к концу года - 3-4 удара. Темп-pa тела у детей 1-го года жизни на 0,3-0,4 °С выше, чем у взрослых.
Для Г. р. характерны пониженная возбудимость и лёгкая утомляемость коры головного мозга. Чувство вкуса развито уже у новорождённого; на 3-м мес здоровый Г. р. довольно тонко дифференцирует основные вкусовые раздражители. Чёткая дифференцировка запахов развивается к 4-му мес жизни. Кожная чувствительность у Г. р. выражена хорошо.
Окружность головы, равная у новорождённого 34-36 см, особенно интенсивно увеличивается в течение первых месяцев жизни; к концу года она достигает в среднем 46 см. На черепе прощупываются места, где есть т. н. роднички. Большой родничок закрывается (зарастает) к концу 1-го года жизни. Окружность груди у мальчиков, как правило, больше, чем у девочек. У новорождённого окружность груди на 2-4 см меньше окружности головы, а к концу года уже превышает её, равняясь в среднем 51 см. Позвоночник Г. р. очень неустойчив и при раннем переводе ребёнка в вертикальное положение, усаживании, при ношении ребёнка на одной руке легко подвергается искривлению (см. Искривление позвоночника).
Нормально развивающийся здоровый Г. р. на 2-м мес начинает держать голову. Лёжа на животе, приподнимает грудь, поворачивает голову на звук. В ответ на разговор с ним улыбается. К 3 мес объём движений увеличивается. Г. р. улавливает направление звука; хорошо держит голову; переворачивается со спины на бок; тянет предметы в рот. В 4 мес берёт и удерживает предметы, поворачивается со спины на живот, лёжа на животе, поднимается на руках, опираясь на ладони. В 6 мес может сидеть без посторонней поддержки, переворачивается с живота на спину, пытается ползать, произносит отдельные слоги: "ба", "ма" и т. д. В 7 мес встаёт на колени, цепляясь за сетку кровати; ползает. К 9-10 мес стоит без опоры, ходит с поддержкой, к году обычно ребёнок ходит без неё. С 10 мес начинает произносить простые слова: "мама", "баба", "дай" и т. д. К году запас слов составляет 8-12. Ласковый разговор взрослого с ребёнком стимулирует развитие его речи.
Рост и развитие Г. р. идут нормально только при правильно организованных вскармливании, уходе и правильном воспитании. С 1,5 до 3 мес Г. р. следует кормить через 3,5 ч, а после 3 мес - через 4 ч. До 3 мес ребёнок съедает пищу, по количеству составляющую 1/2 массы его тела; в возрасте от 3 до 6 мес количество принимаемой пищи составляет 1/6 , а после 7 мес - 1/7 массы тела Г. р. С месячного возраста ребёнок должен получать натуральные соки (начинают с неск. капель, доводят до 1 чайной ложки 3 раза в день к 3 мес и 50 г в сутки к 5 мес). С 4 мес перед кормлением дают сырое протёртое яблоко (начиная с 1/2 чайной ложки, постепенно увеличивают до 2 чайных ложек). С 4,5 мес Г. р. может получать 1/4, а позднее 1/2 варёного протёртого яичного желтка в день. С 5 мес вводят прикорм (овощное торе, каша). В 7 мес в рацион вводят суп (оставляют 3 грудных кормления). В 8 мес дают протёртое мясо (2 грудных кормления). От груди отлучать здорового ребёнка целесообразно к 11-12 мес (но не в летнее время).
Уход за Г. р. строится на самом строгом соблюдении чистоты во всём, что соприкасается с Г. р. (руки и одежда ухаживающих, бельё, одежда, игрушки, посуда Г. р. и др.). Уборка комнаты, где живёт Г. р., должна проводиться влажным способом. У каждого ребёнка должна быть своя кровать. Оптимальная темп-pa воздуха для пребывания ребёнка 20-22°С. Лицо и руки ребёнка необходимо мыть каждое утро кипячёной водой. Глаза промывают кипячёной водой или раствором борной кислоты (1 чайная ложка борной кислоты на стакан тёплой воды) от наружного угла глаза к носу. Нос прочищают ватным жгутиком, смоченным вазелиновым маслом или кипячёной водой. Ушные раковины по мере надобности также прочищают ватным жгутиком. Руки моют отдельно. Ногти на руках и ногах стригут по мере отрастания (ножницами с тупыми концами). Г. р. следует купать ежедневно (темп-pa воды 37-36,5°С). Купать ребёнка лучше всего в 8-9 ч вечера. С целью предупреждения опрелостей складки кожи смазывают маслом (вазелиновым, растительным, обязательно прокипячённым) или припудривают детской присыпкой. После каждого испражнения ребёнка подмывают тёплой водой. Если у него спутываются на затылке волосы, их обрезают ножницами. При появлении на головке ребёнка белых сухих плёночек (или корочек) кожу головы смазывают прокипячённым растительным маслом. Во время купания эти корочки отходят сами.
В первые месяцы жизни одежда Г. р. состоит из распашонки, кофточки и пелёнок. При ежедневной стирке для Г. р. нужно 10 распашонок, 6 кофточек, 24 подгузника, 24 тонкие пелёнки и 12 бумазейных (фланелевых). Вредно туго пеленать, а тем более свивать Г. р. Тугое пеленание мешает правильному развитию грудной клетки Г. р., достаточной вентиляции лёгких, развитию мускулатуры. Кожа при тугом пеленании легко подвергается опрелости, гнойничковым заболеваниям. Не следует заворачивать Г. р. в клеёнку.
Для детей от 2 до 9 мес рекомендуется такой распорядок: сон, еда, бодрствование (игра), а затем снова сон до следующего кормления. Длительность промежутков между сном увеличивают постепенно: 3-месячный ребёнок может бодрствовать, не утомляясь, 1-1,5 ч, 9-10-месячный - 2,5 ч, от 1 года до 1,5 лет - 3-4 ч. В часы бодрствования с 2-месячного возраста Г. р. надевают штаны-пелёнки (ползунки).
Необходимо своевременно вырабатывать у Г. р. навыки самостоятельности и опрятности. К 5 мес надо развивать умение держать бутылочку, к 9-10 мес снимать губами пищу с ложки и пить из чашки. С 5-6 мес Г. р. следует высаживать.
Прогулка входит в режим Г. р. независимо от его возраста. Одежда Г. р. должна соответствовать погоде, чтобы избежать охлаждения или перегревания. Первый раз Г. р. выносят на прогулку в холодное время года в возрасте 3-4 нед при темп-ре воздуха не ниже -5°С. В первые дни продолжительность прогулки 10 мин, в течение недели её доводят до 45 мин - 1ч. 2-3-месячных детей выносят на улицу зимой при темп-ре не ниже -10°С. В холодные дни прогулку лучше проводить 2 раза в день по 30 мин. С 3-6-месячным Г. р. можно гулять при темп-ре -12°С, а к концу года при -15°С. Зимой проводят 2 прогулки общей продолжительностью от 1 до 2-3 ч. Для детей, привыкших спать летом на улице, нужно сохранить этот режим и зимой.
Нежность и ранимость слизистых оболочек органов дыхания и пищеварения обусловливают частые заболевания этих органов. У Г. р. может выявиться необычная реакция организма на молоко матери, коровье молоко, сок цитрусовых растений, клубники, желток и т. д.- диатез экссудативно-катаралъный. У этих детей с 2-5 мес на щеках появляются краснота и сухость кожи, сопровождающиеся зудом, иногда шелушением; корочки на волосистой части головы; может наблюдаться "географический язык" (чередование на нём гладких и шероховатых участков, полос); различные сыпи.
У Г. р. (особенно в зимнее время) в возрасте 2-3 мес может развиться рахит. Профилактику рахита витамином D начинают с 2-недельного возраста.
Дети первых 2-3 мес жизни невосприимчивы к инфекционным заболеваниям вследствие перехода антител во внутриутробном периоде развития из организма матери (иммунитет). Через неск. месяцев этот иммунитет пропадает. Для предупреждения инфекционных заболеваний Г. р. проводят профилактич. прививки: в родильном доме - против туберкулёза (внутрикожное введение вакцины БЦЖ), в возрасте 2 мес - вакцинация против полиомиелита, вакцину КДС (коклюшно-дифтерийно-столбнячную)вводят в 5 мес, а затем в 6 и 7 мес, прививку против оспы делают на 10-12-м мес. Особую опасность для Г. р. представляют грипп и др. острые респираторные инфекции, к-рые в этом возрасте часто осложняются воспалением лёгких.
Повышению устойчивости организма Г. р. к вредным влияниям внешней среды способствуют правильное физич. воспитание и закаливание организма. С конца 1-го месяца ребёнка необходимо класть на живот на твёрдую поверхность, делать массаж, а с 2 мес - гимнастику; с 2-3 мес можно приступать к воздушным ваннам (см. Аэротерапия), к-рые сочетают с гимнастикой. Продолжительность воздушной ванны 2-3 мин в начале, постепенно увеличивается до 30 мин для годовалых детей. С 6-месячного возраста можно рекомендовать обтирания тёплой водой 36-35°С влажной рукавичкой из фланели или махровой ткани. Через каждые 5-7 дней темп-ру воды снижают на 1°С. Для годовалых детей она может быть 30°С. Обтирание проводят в течение 2-3- 4 мин. После обтирания ребёнка насухо вытирают до лёгкого покраснения кожи.
Лит.: Левиант С. М-, Физическое развитие детей первых трёх лет жизни. Л., 1963; Люблинская А. А., Очерки психического развития ребёнка, 2 изд., М-, 1965; Развитие и воспитание ребёнка от рождения до трёх лет, под ред. Н. М. Щело-ванова, М., 1965; Архангельский Б. А., Сперанский Г. Н., Мать и дитя, Школа молодой матери, М., 1956; Спок Б., Ребёнок и уход за ним, пер. с англ., 2 изд., М., 1971. Е. Ч. Новикова.
ГРУДНЫЕ ЖЕЛЕЗЫ, то же, что молочные железы.
ГРУДОБРЮШНАЯ ПРЕГРАДА, диафрагма, сухожильно-мышечная перегородка, отделяющая (у млекопитающих и человека) грудную полость от брюшной полости. Г. п. обеспечивает диафрагмальное дыхание, выравнивание давления в грудной и брюшной полостях, регулирует отток крови из нижней и верхней полых вен в правое предсердие, размещение газов в кардиальной (входной) части желудка и кишечнике и т. д. При выдохе Г. п. куполообразно вдаётся в грудную полость, при вдохе, сокращаясь, уплощается и тем увеличивает объём грудной полости. В Г. п. различают периферич. мускульную часть и центральную - сухожильную. У мн. насекомоядных и хищных млекопитающих сухожильная часть Г. п. слабо развита. У всех млекопитающих в Г. п. имеются отверстия, через к-рые проходят нижняя полая, непарная и полунепарная вены, блуждающий (2 ветви), грудобрюшной, чревный, симпатич. нервы, а также периаортальное сплетение. Мускульная часть Г. п. состоит из поясничной, рёберной и грудинной частей. Аорта и пищевод обычно проходят через отверстия (у ленивцев через общее отверстие) между внутренними мышечными пучками в поясничной части Г. п. Мышечные пучки, сокращаясь, препятствуют обратному поступлению пищи из желудка. У человекообразных обезьян и у человека с верхней поверхностью Г. п. срастается околосердечная сумка.
[0719-3.jpg]
Грудобрюшная преграда человека (снизу); 1-центральная сухожильная часть; 2- внутренний мышечный пучок; 3- отверстие пищевода; 4- отверстие аорты; 5- промежуточный мышечный пучок; 6- наружный мышечный пучок; 7- рёберная часть; 8- грудинная часть; 9- отверстие нижней полой вены; 10- поясничная часть.
0721.htm
XV. Архитектура и изобразительное искусство
Архитектура. Древнейшие поселения на терр. Г. восходят к энеолиту (селища Шулаверис-гора и Имирис-ropa). Для них характерны сырцовые дома, круглые в плане, с ложнокупольным перекрытием. В это же время появляются прямоугольные дома с плоской крышей, опирающейся на центральный столб. К эпохе ранней бронзы относится селище Квацхелеби близ Гори, к эпохе бронзы и раннему железному веку - городище Нацар-гора, курганы Триалети, Самтав-ро, Самгори, дольмены Абхазии. От древнейших гос. образований (кон. 1-го тыс. до н. э.- первые века н. э.) сохранились памятники, свидетельствующие о развитых строит. приёмах: акрополь древней столицы Мцхеты, городище Вани в Зап. Г. (оба с мощными крепостными сооружениями, дворцовыми и культовыми строениями), скальные
[0720-1.jpg]
Планы грузинских ранне-средневековых храмов: 1-Ан-чисхатская базилика в Тбилиси, 6 в.(первоначальный план);
2 - Атенский Сион, 1-я половина 7 в.; 3 - Цроми, 626-634.
сооружения (ранние помещения пещерного города Уплисцихе). Лит. источники говорят о существовании различных типов нар. жилища, в частности "дарбази"- прямоугольного в плане дома, с деревянным куполообразным ступенчатым перекрытием ("гвиргвини"). С 1-й пол. 4 в., с принятием христианства и началом развития феод. отношений строятся укрепл. города (обычно на склонах гор), с цитаделью, дворцовыми сооружениями и гор. кварталами, обнесёнными стенами с башнями (Уджарма, Тбилиси). В большом количестве сохранились храмы. Ряд церквей варьирует привнесённую извне форму базилики (Болнисский Сион, 478-493; базилики 6-7 вв.- в Урбниси, Анчисхатская в Тбилиси, в Цкаростави, Вазисубани, Хашми; оригинальные трёх-церковные базилики, где нефы разделены не устоями, а стенами,- в Дманиси, Некреси, Зегани и др.). Со 2-й пол. 6 в. ведущее место занимают центрально-купольные храмы, преим. четырёхапсидные (тетраконх в плане; Дзвели Гавази, Ни-нацминда). Наиболее совершенно разработана композиция четырёхапсидного здания с куполом на тромпах (знаменитый храм Джвари, 586/87-604; храмы типа Джвари: Мартвили, Атенский Сион, Шу-амта - все 7 в.); интересны круглые купольные храмы - тетраконхи с круговым обходом и хорами (Бана, Ишха-ни). Тип купольных церквей с 4 подкупольными устоями представлен храмом Цроми (626-634). 2-я пол. 6-1-я пол. 7 вв.- период расцвета груз. ср.-век. архитектуры, для к-рой в это время характерны строгость стиля, уравновешенность форм, тщательная пластич. разработка фасадов, облицованных, как и интерьеры, гладко отёсанным камнем. Распространены своды, арки. Декор - сдержанный: резные оконные навершия и отдельные рельефы на фасадах.
Заторможённое араб. завоеванием стр-во вновь разворачивается в 8-9 вв. в самостоят. груз. княжествах и царствах (Тао-Кларджети, Абхазии, Кахети, в отд. частях Картли). О сложных творческих исканиях в это время свидетельствуют значит. памятники (соборы в Самшвил-де, Цирколи; храмы Гурджаани, Вачнадзиани; монастыри в Юж. Г.). В период развитого феодализма (сер. 10 в.- рубеж 13-14 вв.) архитектура вновь достигает мощного расцвета. Возникают новые и развиваются мн. старые города; строятся крепости, большие соборы, мосты, каравансараи, различные сооружения обществ. назначения (напр., больницы), монастырские ансамбли (с храмами, трапезными, б-ками, скрипториями и т. д.). В культовой архитектуре ведущим становится тип прямоугольного в плане крестово-купольного храма, с удлинённой продольной осью, с высоким барабаном и куполом, опирающимся на столбы, и крытым шатром. В пропорциях усиливается устремление ввысь; на фасадах - аркатуры, пышная резьба; внутри стены, и своды сплошь расписаны. При общей '. живописности сохраняются тектоническая ясность и чёткость композиции: храмы в Кумурдо (арх. Сакоцари), в с. Ошки, оба-10 в.; храм Баграта в Кутаиси, 10-11 вв.: собор Алаверди, патриарший собор Светицховели в Мцхете (арх. Арсукисдзе), храмы Самта-виси (арх. Илларион Самтавнели), Ни-корцминда, Кацхи, все-11 в.; Гелатский монастырь, нач. 12 в. Церкви 12- нач. 13 вв. меньше, интимнее, но более насыщены резным декором (Бетаниа, Икорта, Кватахеви, Питарети). В 12-13 вв. продолжалось стр-во грандиозных пещерных монастырей (Давид Гареджа, Вардзиа). Из памятников гражд. архитектуры сохранились руины царского дворца в Гегути (осн. части - 12 в.), академии в Икалто и Гела-ти (обе -12 в.).
От 14-18 вв. сохранились городища (Греми, 16 в., в Кахети), храмы, монастыри, феод. дворцы, замки (Ананури), крепости, возведённые в неприступных местах (Хертвиси, Кварас-цихе), каравансараи, бани, торг. ряды. В планах и объ-ёмно-пространств. композиции сохраняются нац. традиции, но художеств. уровень снижается; в Вост. Г. большое распространение получает стр-во из кирпича.
С присоединением Г. к России офиц. сооружения возводятся в стиле классицизма, к-рый проникает и в архитектуру гор. жилых зданий, органически сочетаясь с нац. традиц. элементами. На рубеже 19-20 вв. выступает груз. арх. С. Г. Клдиашвили (жилые дома и дворянская гимназия, ныне здание ун-та, в Тбилиси). Типология крест. жилого дома разнообразна: "дарбази" в Картли и Месхети, дома типа "одасахли" (деревянный на кам. цоколе, прямоугольный в плане дом из неск. комнат с балконом по всему фасаду) в Зап. Г., дома-башни в горных р-нах. Со 2-й пол. 19 в. в гор. архитектуре господствует эклектизм, в нач. 20 в. встречаются попытки использования нац. архит. форм и мотивов (Груз. дворянский зем. банк, ныне Б-ка Груз. ССР им. К. Маркса, в Тбилиси, 1912-16, арх. А. Н. Кальгин).
В сов. время, особенно с 30-х гг., вместе с осуществлением планов социали-стич. индустриализации, развернулись работы по реконструкции городов (составлен первый ген. план реконструкции Тбилиси, 1934, арх. И. И. Малоземов, 3. А. Курдиани, Г. А. Гогава), курортов, стр-ву жилых домов и обществ. зданий. В 20-30-х гг. строятся здания в духе сов. конструктивизма (санатории, дома отдыха), применяются традиц. нац. архит. формы (среди лучших образцов - ЗАГЭС, 1927, арх. А. Н. Кальгин, М. С. Мачавариани, К. А. Леонтьев; фасад Музея Грузии, 1927-29, Н. П. Северов; стадион "Динамо", 1933-37, А. Г. Курдиани). Но стремление воплотить новое содержание в нац. архит. формах прошлого в нек-рых случаях сводилось к механич. повторению композиц. и декоративных мотивов ср.-век. груз. зодчества и архитектуры классицизма.
После Великой Отечеств. войны (особенно с 50-х гг.) усиленным темпом идёт реконструкция старых городов (Гори, арх. Л. 3. Сумбадзе и Б. В. Лордкипани-дзе; Цхалтубо, арх. В. А. Кедиа и И. Г. Заалишвили), возникают новые города, связанные с крупными индустриальными объектами (город металлургов Рустави и др.). В Тбилиси и др. городах построены адм. здания (гл. корпус Дома пр-ва Груз. ССР в Тбилиси, арх. Г. И. Лежава и В. Д. Кокорин, при участии В. Д. Наса-ридзе), театры, дворцы культуры, учебные, спортивные сооружения, санатории и дома отдыха. С кон. 50-х гг. в Г., как и в др. республиках, широко внедряются индустриальные методы стр-ва. Создаются новые архитектурные формы и объёмно-пространств. композиции на основе новых конструкций и материалов. Среди сооружений 60-х - нач. 70-х гг.: Дворец спорта (арх. В. Ш. Алекси-Месхишвили, Ю. С. Касрадзе, инж. Д. И. Каджаиа), гостиница "Иверия" (арх. О. Д. Каландаришвили, при участии И. С. Цхомелидзе), Груз. с.-х. ин-т (арх.
В.Ш. Алекси-Месхишвили, Г. Р. Габашвили), новый корпус ун-та (арх. С. М. Бе-жанов, Ш. Л. Качкачишвили, М. К. Ша-вишвили, М. С. Шубладзе, конструктор В. И. Ломидзе), концертный зал филармонии (арх. И. Н. Чхенкели, конструктор Ш. В. Газашвили) - все в Тбилиси; Ин-т субтропич. х-ва в Сухуми (арх. Д. И. Кипшидзе, О. В. Пайчадзе, К. А. Цулая). Огромный размах приобрело жилищное стр-во. Создаются р-ны многоквартирных жилых домов, отвечающих местным климатич. условиям, снабжённых лоджиями, балконами, обеспеченных сквозным проветриванием. Разработаны ген. планы крупных городов и курортов, утверждён новый ген. план Тбилиси (1970, арх. Г. А. Джапаридзе, А. В. Джибладзе. И. Ш. Шавдиа, И. Н. Чхенкели). Всё больше применяется синтез архитектуры со скульптурой, мозаичными, живописными и чеканными панно (Дом бракосочетаний в Тбилиси, 1965, архитекторы Ш. Д. Кавлашвили, Р. Г. Кикна-дзе, скульпторы Г. А. и И. А. Очиаури; станции Тбилисского метрополитена, с 1966). Развернулось курортное стр-во (особенно в Цхалтубо и Пицунде) и стр-во на селе. Значит. успехов достигла архитектура малых форм (скверы, киоски, обелиски и т. д.).
Изобразительное искусство. Древнейшие памятники изобразит. иск-ва Г.- художеств. изделия из металла и керамика с врезанным, лепным и расписным орнаментом - восходят к энеолиту. К 1-й пол. и сер. 2-го тыс. до н. э. относятся золотые, серебряные и бронз. изделия из Триалети, украшенные цветными камнями, зернью или чеканными изображениями людей и животных, а также чернолощёная и расписная керамика, к рубежу 2-1-го тыс. до н. э.- бронз. топоры, бляхи, пояса т. н. коба-но-колхского круга, украшенные стилизованными гравиров. изображениями животных, литые фигурки людей. От периода рабовладельч. гос-в сохранились погребения с богатым инвентарём, в т. ч. украшениями из золота с гранатами, зелёными стёклышками, камеями и т. п., выполненными в местных художеств. традициях (применены техника литья, чеканка, гравировка, филигрань, зернь, цветные вкладки), серебряной завозной посудой, стеклом, керамикой ("Ахалго-рииский клад", Вани, Армазисхеви, Клдв-ети, Бори, Уреки, Самтавро, Багинети и др.).
После принятия христианства в Г. приходят из центров христ. Востока новое содержание и новые формы изобразит. иск-ва, к-рые груз. мастера перерабатывают, создавая собственную художеств. школу. Ср.-век. изобразит. иск-во Г. представлено декоративной скульптурой, чеканкой по металлу (являющейся важной областью груз. пластики), резьбой по дереву, монументальной живописью, мозаикой, миниатюрой. Скульптура (рельефы на фасадах храмов, на алтарных преградах, кам. стелах) и чеканка проходят эволюцию от нек-рой пластичности форм, унаследованной от эллинистич. иск-ва (нек-рые капители Болнисского Сиона, рельефы храма Джвари), к плоскостности, линейности (при сохранении пластичности линии) и орнаментальности, к нарушению пропорций человеческой фигуры, что придаёт изображению экспрессию и подчёркнутую декоративность (рельеф из Опизы, 9 в., стела из Усанети, 8-9 вв.,
чеканная икона "Преображение" из Зарз-мы, 886,- все в Музее иск-в Груз. ССР, Тбилиси; деревянная резная дверь из с. Чукули, в Музее Грузии, Тбилиси). В 10-11 вв. поиски пластичной моделировки форм, передачи правильных пропорций человеческой фигуры знаменуют новый этап развития скульптуры Г. К произв. этого времени относятся чеканные золотые выносные кресты из Ишхани, из Брила (мастер Асат), из Брети, чаша из Бедна; икона "Умиление" из Зарзмы, тондо из Гелати с изображением св. Мамая (все - в Музее иск-в Груз. ССР), кам. рельефы на храмах в Кумурдо, Ошки, Светицховели в Мцхе-те, Никорцминда; отличающиеся тонкой пластичностью и выразительностью кам. рельефы алтарных преград (из Сапары, Ховле-в Музее иск-вГруз.ССР). Произв. чеканки 12-13 вв. украшены пышным растит. орнаментом и цветными деталями (эмали, чернь; знаменитый Хахульский складень с многочисл. эмалями; произв. Бека и Бешкена Опизари - все в Музее иск-в Груз. ССР); в 16 в. появляются разработка фонов гравиров. мелким растит. узором, вставки цветных драгоценных камней.
Самые ранние из уцелевших памятников монумент. живописи на терр. Г. примыкают по стилю к кругу др.-христ. памятников Переднего Востока (мозаичные полы храма в Пицунде, 4-5 вв.). Затем намечается отход от эллинистич. принципов (мозаика алтаря в Цроми, 7 в.), изображения становятся плоско-стно-линейными (росписи церкви монастыря Додо в комплексе Давид Гареджа). Монумент. живопись достигает блестящего расцвета в 10-13 вв. Росписи сплошь покрывают все внутр. стены и своды храмов. Появляются житийные циклы местных святых, портреты исто-рич. лиц (царь Георгий III, царица Тамара в храмах Вардзиа, Бетаниа, Кинцвиси, царь Давид Строитель - в Гелати, царь Димитрий-в Мацхвариши); принесённые из Византии иконографич. образцы творчески перерабатываются. Для груз. росписей этого времени характерцы сдержанность мягко сгармонированного колорита, линейность письма. Развитие идёт от строгой монументальности произв. 10-11 вв. (росписи Атенского Сиона) к динамичности и декоративной изысканности в рисунке и колорите живописи нач. 13 в. (росписи храма в Кинцвиси). Кроме столичной школы, к к-рой принадлежат назв. фрески, существуют местные школы: в провинции Рача, в Сванети (художники Тевдоре и Микел Маглакели, кон. 11 - 1-я пол. 12вв.), в храмах Гелатского монастыря (12 в.) и др.
В иск-ве миниатюры (самые ранние - 9-10 вв.) различают две тенденции: одна, Характеризующаяся линейной манерой письма, подцвеченным рисунком (Мцхет-ская псалтырь, 10 в., Ин-т рукописей АН Груз. ССР, Тбилиси), связана с местными художеств. традициями; вторая следует приёмам визант. парадных рукописей с их техникой многослойного письма и применением золота (миниатюры 2-го Джручского и Гелатского евангелий, 11 - 12 вв., Ин-т рукописей АН Груз. ССР). Из рукописей с миниатюрами 17 в. наиболее интересны светские, в особенности списки "Витязя в тигровой шкуре".
Декоративно-прикладное иск-во ср.-век. Г. представлено перегородчатой эмалью (развита в 6-15 вв.), расписной керамикой (расцвет в 11 -13 вв., крупные центры произ-ва - Тбилиси, Дманиси; с 15 в. появляется расписная майолика), вышивкой по шёлку и бархату, резными печатями.
В 19 в. важное значение имела связь с зап.-европ. и рус. иск-вом. Зарождается и развивается станковая живопись, гл. обр. портрет. Первый представитель реалистич. портретной живописи - Г. И. Майсурадзе, окончивший АХ в Петербурге. В 1880-90-е гг. появились художники демократич. направления: Р. Н. Гвелесиани, А. Л. Беридзе; Г. И. Габашвили - автор портретов, пейзажей, бытовых картин; первый груз. гравёр-ксилограф Г. Н. Татишвили. В кон. 19 - нач. 20 вв. выступают связанные с передвижниками, обращающиеся к бытовым и социальным темам живописцы А. Р. Мревлишвили, М. И. Тоидзе, график А. И. Гогиа-швили. На рубеже 19-20 вв. появляются произв. основоположника совр. груз. скульптуры Я. И. Николадзе (портреты, надгробия) и талантливого самоучки - живописца-примитивиста Нико Пирос-манашвили.
В сов. время (в 1922) были созданы Тбилисская АХ и нар. художеств. студия М. И. Тоидзе (существовала до 1929). Становление груз. сов. иск-ва проходило в борьбе за социалистич. реализм.
В живописи 20-30-х гг. развиты пейзаж (А. Г. Цимакуридзе, Д. Н. Какабадзе, Е. Д. Ахвледиани, В. Н. Джапаридзе), портрет (П. М. Блёткин, К. К. Магала-швили, К. Б. Санадзе), появляются темы индустриализации страны, преобразования села. Легендарно-фантастич. сюжеты разрабатывает Л. Д. Гудиашвили. В 30-х гг. особое внимание уделяется историко-революционной тематике (М. И. Тоидзе, И. М. Тоидзе, А. К. Ку-тателадзе, В. В. Сидамон-Эристави), старому и новому быту (У. М. Джапаридзе). Успешно развивается книжная графика (И. А. Шарлемань, В. Д. Григолиа). Иллюстрации создают Л. Д. Гудиашвили, С. С. Кобуладзе, Т. Г. Абакелия, И. М. Тоидзе, иллюстрации к детским книгам - И. И. Габашвили. Станковая графика (офорт, ксилография, литография) посвящена гл. обр. революц. борьбе народа (Д. Е. Кутателадзе), социалистич. строительству (В. Ф. Кутателадзе). В скульптуре ведущее место занял портрет (Я. И. Николадзе, Н. П. Канделаки, Н. Д. Церетели); развивалась также монумент. скульптура (К. М. Ме-рабишвили, В. Б. Топуридзе, Ш. В. Ми-катадзе, С. Я. Какабадзе, Р. М. Тавадзе), в т. ч. сюжетный рельеф (Т. Г. Абакелия, Г. Д. Сесиашвили).
Как художники театра работали И. И. Гамрекели, Д. Н. Какабадзе, П. Г. Оцхели, Е. Д. Ахвледиани, В. В. Сидамон-Эристави, С. С. Кобуладзе, С. Б. Вирсаладзе. В годы Великой Отечеств. войны большое развитие получает агитац. графика, особенно плакат (И. М. Тоидзе и др.). В живописи и скульптуре создаются портреты воинов-героев, картины на историч. и военно-патриотич. темы. Интерес к этим темам сохраняется и в послевоен. годы. Однако наряду с ними появляются помпезные, поверхностные произведения. С кон. 50-х гг. углубляются творческие поиски, усиливается внимание к специфич. средствам изобразит. иск-ва. Характерны острые композиц. построения, подчас повышенная экспрессия. В области те-матич. картины работают Р. И. Стуруа, Ж. К. Медзмариашвили, Г. Д. Геловани, К. М. Махарадзе (тяготеющие к деко-ративно-монумент. решениям), Г. К. То-тибадзе, Д. Г. Хахуташвили, Т. Р. Мир-зашвили, Г. У. Нарманиа, Р. Т. Тор-диа; как портретисты, кроме художников старшего поколения, выступают А. М. Бандзеладзе, Э. Л. Каландадзе, 3. А. Нижарадзе. В книжной графике значительны работы В. Д. Григолиа, А. М. Бандзеладзе, Д. В. Эристави, Т. Л. Кубанейшвили, Д. Г. Лолуа: в станковой - Д. М. Нодиа, Р. Г. Тархана-Моурави, А. В. Шаликашвили; среди театр. художников выдвинулись Д. М.
Тавадзе, П. Г. Лапиашвили и др. В монумент, скульптуре активно выступают Э. Д. Амашукели (автор символич. статуи "Мать-Грузия" и памятника Вах-тангу Горгасалу в Тбилиси), М. И. Берд-зенишвили (автор памятника Руставели в Москве, памятника Д. Гурамишвили в Тбилиси), Г. В. Кордзахиа (автор памятника В. В. Маяковскому в Москве перед Домом-музеем поэта), М. К. Ме-рабишвили (автор памятников А. С. Грибоедову в Тбилиси, Ираклию II в Тела-ви), Д. Ш. Микатадзе (автор статуи "Мзечабуки" в Тбилиси). В станковой и декоративной пластике работают И. В. Окропиридзе, Б. Г. Авалишвили, Т. Г. Асатиани, Т. К. Гвиниашвили, А. М. Горгадзе, В. С. Ониани, Г. А. и И. А. Очиаури. Возрождаются иск-во чеканки по металлу (И. А. Очиаури, Г. 3. Габашвили, К. Е. Гурули, И. Д. Коиава), керамика (3. П. Майсурадзе, Р. И. Яшвили и др.).
Архитекторов готовит Груз. политехнич. ин-т им. В. И. Ленина в Тбилиси, художников и архитекторов - Тбилисская АХ. В 1933 организован Союз художников Груз. ССР, в 1934 - Союз архитекторов Груз. ССР.
Илл. см. на вклейках к стр. 392 и табл. XXXVI-XXXIX (стр. 384-385).
Лит.: Ars Georgica. Разыскания Института истории грузинского искусства, [т.] 1-5, Тб., 1942-1959; [т.], 6-А. 1963; [т.] 6-В (вопросы нового и сов. иск-ва), 1964 (статьи на груз, и рус. яз.); Амиранашвили Ш. Я., История грузинского искусства, М., 1963; Чубинашвили Г. Н., Северов Н. П., Пути грузинской архитектуры, Тб., 1936; Джандиери М. И., Лежава Г. И., Архитектура горных районов Грузии, М., 1940; Северов Н. П., Памятники грузинского зодчества, М., 1947; Л е-жава Г. И., Джандиери М. И., Архитектура Сванетии, М., 1958; Джанберидзе Н., Кинцурашвили С., Архитектура Советской Грузии, М.- Тб., 1958; Чубинашвили Г. Н., Архитектура Кахетии, т. 1 -2, Тб., 1959; Беридзе В., Грузинская архитектура с древнейших времён до начала XX века, Тб., 1967; 3акарая П., Древние крепости Грузии, Тб., 1969; Амиранашвили Ш. Я., История грузинской монументальной живописи, т. 1, Тб., 1957; Чубинашвили Г. Н., Грузинское чеканное искусство, т. 1 - 2, Тб., 1959; Гордезиани Б., Грузинская графика, Тб., 1963; Шервашидзе Л. А., О грузинской светской миниатюре, Тб., 1964; Амиранашвили Ш. Я., Грузинская миниатюра, М., 1966; Мхеидзе Л., Скульптурный портрет в Грузии.
XVI. Музыка
Самые ранние сведения о груз. нар. музыке относятся к 8 в. до н. э. В отличие от одноголосных песен др. народов Закавказья, для груз. песенного фольклора характерен многоголосный хоровой склад (особенно типичен трёхголосный), богатый по ладовому, ритмо-интонац., гармонич. и полифонич. строению. Для муз. фольклора Г. характерно большое разнообразие форм, жанров (трудовые, обрядовые, плясовые, колыбельные, лирич., шуточные и др.), стилей, вместе с тем имеются осн. приметы для каждого его этнографич. ответвления. Картали-но-кахетинские песни Вост. Г. отмечены эпич. величавостью и степенностью; их мелодии, широко напевные, речитативно-импровизационные, богато орнаментированы и имеют чёткую ладовую основу. Как правило, ведущими голосами являются два верхних, перемежающихся друг с другом; басы выполняют функцию органного пункта. Распространены (особенно в горных селениях Пшаветии и Хевсуретии) одноголосные и двухголосные песни, отмеченные архаичной суровостью. Песни Зап. Г., особенногурийские и мегрельские, отличаются кипучей динамикой, большой подвижностью и виртуозностью всех голосов, в т. ч. и басовых, сложными контрапунктич. приёмами, высокой техникой голосоведения. Оригинален в гурийских песнях "криманчули" ("извивающийся голос") - верхний голос, исполняющий фальцетом мелодию виртуозного характера. Распространены одноголосные песни, в их числе аробная "Урмули", гумновая "Оровела", причет "Зари" и др. Популярны нар. танцы: картули, перхули, церули, хоруми и др.
С древнейших времён распространены нар. муз. инструменты: чонгури, панду-ри, чанги (струнно-щипковые), чунири (струнно-смычковый), гудаствири (волынка), саламури (свистковая флейта), соинари или ларчеми (многоствольная флейта, род флейты Пана), кнари (лира), буки (труба), саквири (сигнальный рог), доли (двухсторонний барабан), дайра (бубен) и др. Лирич. песни Зап. и Вост. Г. исполняются в сопровождении чонгури и пандури.
В груз. муз. фольклоре используются различные диатонич. лады, в горских песнях Вост. Г. употребляется пшав-ский лад (фригийский лад с повышенной 6-й ступенью). Для хоров типичны движения голосов трезвучиями, параллельными квинтами, квартами. В песнях Зап. Г. контрапунктич. развитие голосов более активно и свободно, гармонии порой более резкие.
В 4 в. зарождается груз. церк. музыка, к-рая испытала большое влияние нар. многоголосия (сб. духовных гимнов Ми-кёла Модрекили, 10 в., и др.). Ранние образцы груз. хорового проф. творчества зафиксированы древнегруз. нотными знаками, над расшифровкой к-рых работают учёные.
В 18 в. зарождается муз. культура городского населения, преим. ремесленников, в создании к-рой, кроме грузин, участвовали и др. национальности Закавказья, а также Ирана. В городском фольклоре распространение получили одноголосные песни, исполняемые под аккомпанемент струнно-щипковых (тари, саз), духовых (дудуки, зурна) и ударных инструментов. Популярными стали лирич. песни ремесленников - карачохели.
После присоединения Г. к России в 19 в. устанавливаются постоянные связи с рус. и европ. муз. культурами. В 1851 открывается оперный театр в Тбилиси, устраиваются камерные и симф. концерты. Усиливается интерес груз. общественности к нац. муз. культуре. В 1873 по инициативе певца X. И. Саванели и пианиста А. О. Мизандари в Тбилиси основаны хоровые, а затем муз. курсы (с 1886- муз. уч-ще). Педагогич. и исполнительскую деятельность ведут М. М. Ипполитов-Иванов, Н. С. Кленовский и др. Возникает большой интерес к собиранию и изучению груз. муз. фольклора. В 1885 Ладо Агниашвили организовал первый груз. этнографич. хор. Нар. песни собирают и публикуют ф. Я. Ко-ридзе, И. Г. Каргаретели, 3. И. Чхиквадзе, А. С. Бенашвили, затем 3. П. Палиашвили, основоположник груз. муз. науч. фольклористики Д. И. Аракишви-ли и др. Изучением груз. нар. муз. творчества занимаются и рус. музыканты (X. А. Гроздов, А. Н. Корещенко). В 1880-90-х гг. М. А. Баланчивадзе и И. Г. Каргаретели создают первые груз. романсы. М. А. Баланчивадзе является также автором первой груз. оперы "Коварная Тамара" ("Тамар Цбиери", поставлена впервые в отрывках в 1897, Петербург). Вторая груз. опера "Маленький кахетинец" Н. П. Сулханишвили, начатая тогда же, осталась неоконченной. В 1905 учреждается груз. филар-монич. об-во, осуществившее постановку опер рус. и зап.-европ. композиторов на груз. яз. В 1911 исполняется первая груз. симф. картина "Гимн Ормузду" Д. И. Аракишвили. В 1917 в Тбилиси открывается консерватория. В 1918 силами "Груз. клуба" ставится опера Р. Гог-ниашвили "Кристине". В 1919 на сцене оперного театра впервые появляются груз. оперы: "Сказание о Шота Руставели" Д. И. Аракишвили, монументальная эпич. опера-легенда "Абесалом и Этери" 3. П. Палиашвили и комич. опера "Ке-то и Котэ" В. И. Долидзе. В 1919 была открыта первая груз. оперная студия.
Огромный подъём нац. муз. культуры наступил после установления в Г. Сов. власти (1921). Вводится общедоступная система муз. образования. В 1922 в Тбилиси открывается вторая консерватория (в 1924 объединена с первой). В 1920-е гг. получает развитие нац. опера. 3. П. Палиашвили создаёт оперы "Даиси" (пост. 1923) и "Латавра" (пост. 1928). В 1926 в новой ред. ставится опера "Тамар Цби-ери" (3-я ред. 1936, под назв.- "Дареджан Цбиери"-"Коварная Дареджан") М. А. Баланчивадзе. Появляются груз. детские оперы Ш. М. Тактакишвпли. Оперы Д. И. Аракишвили "Жизнь - радость" ("Динара", 1926) и В. И. Долидзе "Лейла" (1922), "Цисана" (1929) завершают первый классич. период груз. оперы. Наряду с оперой развивается жанр романса, получивший особенно яркое воплощение в творчестве Д. И. Аракишвили.
В 1922 создаётся "Об-во молодых груз. музыкантов", при к-ром организуется в 1924 симф. оркестр и струнный квартет. С кон. 1930-х гг. симф. жанр становится ведущим в груз. музыке. Среди первых крупных произв.: симф. поэма "Гандегили" ("Отшельник", 1937) Г. В. Киладзе, симф. поэма"Звиадаури" (1940) Ш. М. Мшвелидзе, 1-я симфония А. М. Баланчивадзе (1944) и др. В конце 40-х и в 50-х гг. создаются 1-я симфония (1949) и фп. концерт (1951) О. В. Такта-кишвили (он же автор гимна Груз. ССР, 1946), скрипичный концерт А. Д. Мача-вариани (1950). Авторами симфоний, симф. поэм, инструмент. концертов, сюит явились Д. И. Аракишвили, В. И. Долидзе, К. В. Мегвинет-Ухуцеси, А. К. Анд-риашвили, И. Р. Гокиели, А. П. Кересе-лидзе, Р. К. Габичвадзе, А. В. Шаверза-швили, Д. А. Торадзе, Р. И. Лагидзе, С. Ф. Цинцадзе, М. Ш. Давиташвили, Н. Д. Сванидзе, Б. А. Квернадзе, С. И. Насидзе, О. М. Гордели, Ф. П. Глонти, Н. Л. Мамисашвили, Н. К. Габуния, Г. А. Канчели, В. Ш. Азаращвили и др. В симф. творчестве 2-й пол. 50-х гг. и в 60-е гг. заметен большой интерес к поискам новых приёмов в области мелодич. и гармонич. яз., стремление к овладению сложнейшими муз. средствами.
Многогранно развивается камерно-ин-струмент. музыка, основоположниками к-рой являются Ш. М. Тактакишвнлк (автор первых груз. струнных квартетов и виолончельных пьес), И. И. Туския (сочинения для скрипки, струнный квартет), А. М. Баланчивадзе (фп. пьесы). Виднейшее место в этом жанре занимает творчество С. Ф. Цинцадзе - автора 7 струнных квартетов, мн. миниатюр для квартета, виолончели. Плодотворно работают в области камерно-инструмент. жанра Н. И. Гудиашвили, А. В. Ша-верзашвили, Р. И. Лагидзе, Т. Л. Бакрад-зе, Б. А. Квернадзе, С. И. Насидзе, Н. К. Габуния, Н. М. Вацадзе, О. М. Гордели, В. Ш. Азарашвили и др. В 1940-х гг. создаются первые оперы на совр. темы: "Депутат" Ш. М. Тактакишвили (пост. 1940), "Родина" И. И. Туския (пост. 1940), оперы на темы крест. восстания - "Разбойник Како" А. К. Андриашвили (пост. 1940) и историко-революц. движения "Ладо Кецховели" Г. В. Киладзе (пост. 1941), а также на героико-патри-отич. сюжеты -"Маленький кахетинец" И. Р. Гокиели (1943), "Мать и сын" А. Д. Мачавариани (пост. 1945). На совр. темы были написаны и оперы "Призыв гор" Д. А. Торадзе (1947) - первая груз. опера на тему Великой Отечеств. войны 1941-45, "Мзия" А. М. Баланчивадзе (пост. 1949), "Марине" А. В. Шаверзашвили (пост. 1954); оперы создали А. К. Андриашвили, Ш. И. Азмайпара-швили и др. Значит. произведениями груз. муз. театра явились монументально-эпич. опера "Сказание о Тариэле" Ш. М. Мшве-лидзе (пост. 1946) по поэме Ш. Руставели "Витязь в тигровой шкуре", историко-патриотич. "Баши-Ачуки" А. П. Кере-селидзе (пост. 1946) и опера для детей "Непрошеные гости" А. И. Букия (пост. 1950). Дружбе рус. и груз. народов посвящена опера "Невеста Севера" Д. А. Торадзе (пост. 1958). В монумент. опере "Десница великого мастера" Ш. М. Мшве-лидзе (пост. 1961), по одноим. роману К. С. Гамсахурдиа, воплощены сози-дат. энергия и свободолюбие груз. народа. В 1961 пост. опера-поэма "Миндия" О. В. Тактакишвили по мотивам произв. Важа Пшавела. В 1967 написан оперный триптих О. В. Тактакишвили, включивший в себя оперы "Два приговора" и "Солдат" (по новеллам М. С. Джавахишвили) и ораторию "Знамёна выше!" (по стихотворениям Г. В. Табидзе). Появился ряд опер для детей: "Красная шапочка" (пост. 1958) и "Хрустальный башмачок" (пост. 1965) И. Р. Гокиели, "Каджана" М. Ш. Давиташвили (пост. 1966) и др.
Груз. композиторы создали ряд нац. балетов на героико-романтич. (А. М. Баланчивадзе), героико-патриотич. (Д. А. Торадзе), легендарно-фантастич. (Г. В. Киладзе), историко-революционные (Ф. П. Глонти) и др. темы; оригинально воплотились на балетной сцене произведения мировой классич. лит-ры (А. Д. Мачавариани, С. Ф. Цинцадзе, А. М. Баланчивадзе, Р. К. Габичвадзе) (см. раздел Танец. Балет).
Кантатно-ораториальный жанр, возникший в годы Сов. власти, уходит своими корнями в груз. нар. хоровой эпос. Первые груз. кантаты написаны М. А. Баланчивадзе ("Слава ЗАГЭСу", 1927) и 3. П. Палиашвили ("Посвящённая десятилетию Октября", 1927). В 1940-е гг. авторами ораторий и кантат явились Н. И. Гудиашвили, Н. В. Нариманидзе. Монумент. ораторию "Кавкасиони" создал Ш. М. Мшвелидзе (1949). Темы современности и патриотизма ярко и самобытно воплотились в "Сердце Картли" А. И. Чимакадзе (1952), "Дне моей Родины" А. Д. Мачавариани (1954). В 1960-е гг. написаны оратории "Слава Октябрю" А. В. Шаверзашвили (1959), "Родина моя" С. И. Насидзе (1967), "Революционная Грузия" Т. Л. Бакрадзе (1967). Глубиной и эпич. величавостью отличаются оратории О. В. Тактакишвили "По следам Руставели" (1964), созданная по одноим. циклу И. В. Абашидзе, "Бараташвили" (1970) - на стихотворения Н. М. Бараташвили.
Формирование жанра оперетты в Г. тесно связано с деятельностью Тбилисского театра муз. комедии им. В. Абашидзе (осн. 1934). В жанре оперетты работают Ш. Е. Милорава (автор 15 оперетт, в т. ч. популярной "Песни о Тбилиси", 1958) и Г. Г. Цабадзе, автор 10 оперетт ("Великолепная тройка", 1963, "Мой безумный брат", 1965, и др.), А. П. Кереселидзе, Р. И. Лагидзе, С. Ф. Цинцадзе, Н. И. Гудиашвили, Д. А. Торадзе, Ш. И. Азмайпарашвили, Р. К. Габичвадзе, В. Г. Цагарейшвили, В. Г. Куртиди (автор одной из первых груз. муз. комедий), Ш. Е. Джоджуа, Л. М. Яшви-ли, И. А. Геджадзе, В. Ш. Азара-швили, Н. К. Габуния, С. И. Насидзе, Б. А. Квернадзе.
Новый этап развития груз. романса начался с конца 1940-х гг. в творчестве А. Д. Мачавариани, А. И. Чимакадзе, Р. И. Лагидзе, Р. К. Габичвадзе и др. Создаются вокально-симф. циклы на тексты классич. и совр. груз. поэзии (О. В. Тактакишвили, А. Д. Мачавариани на тексты Важа Пшавела; Г. В. Табидзе и др.).
В создании жанра груз. сов. массовой песни участвовали композиторы разных поколений, в т. ч. И. И. Туския, Г. В. Киладзе, Ш. М. Мшвелидзе, А. М. Баланчивадзе, Г. И. Кокеладзе, В. Г. Цагарейшвили, А. П. Кереселидзе, Р. К. Габичвадзе, Р. И. Лагидзе и др. Важную роль в развитии песни сыграли киномузыка, эстрадная музыка и музыка к драматич. спектаклям (Р. И. Лагидзе, А. П. Кереселидзе, Г. Г. Цабадзе, С. Ф. Цинцадзе, А. И. Чимакадзе, Д. А. Торадзе, А. П. Мирианашвили, Л. М. Яшвили, О. Л. Тевдорадзе и др.).
Значит. место занимает музыка для детей. Созданы произв. разных жанров, среди них, кроме упомянутых детских опер, балет С. Ф. Цинцадзе "Сокровище голубой горы" (пост. 1956), фп. концерты А. М. Баланчивадзе, Н. Л. Мамисашвили, Д. Д. Чхеидзе, фп. сочинения разных форм Т. А. Шаверзашвили (основоположницы этого жанра в груз. музыке), В. Г. Цагарейшвили, В. Г. Куртиди, Э. Г. Эксанишвили, детские песни М. Ш. Давиташвили.
Среди композиторов звания нар. арт. Груз. ССР удостоены 3. П. Палиашвили, Д. И. Аракишвили, М. А. Баланчивадзе, К. Г. Потцхверашвили. Нар. арт. СССР являются А. М. Баланчивадзе и А. Д. Мачавариани; нар. арт. Груз. ССР - А. И. Букия, Р. Г. Габичвадзе, И. Р. Гокиели, А. П. Кереселидзе, Р. И. Лагидзе, Ш. М. Мшвелидзе, Л. П. Палиашвили, О. В. Тактакишвили, Д. А. Торадзе, И. И. Туския, С. Ф. Цинцадзе, А. П. Марианашвили.
Основоположники нац. вокального иск-ва - нар. арт. Груз. ССР В. П. Са-раджишвили, О. А. Бахуташвили-Шуль-гина и нар. арт. СССР А. И. Инашвили. Среди выдающихся певцов Г.: нар. арт. СССР П. В. Амиранашвили, Д. Я. Андгу-ладзе, 3. И. Анджапаридзе, нар. арт. Груз. ССР Н. Г. Кумсиашвили, Е. Т. Со-хадзе, Н. А. Цомая, М. П. Накашидзе, Н. В. Харадзе, М. П. Амиранашвили, Л. Г. Чкония, Л. М. Гоциридзе, Н. С. Тугуши, Д. Г. Бадридзе, Д. А. Гам-рекели, Б. И. Кравейшвили, Г. М. Гри-горашвили, Д. С. Мчедлидзе, Н. А. Белакнели, Н. Д. Андгуладзе, Т. В. Мушку-диани, И. Л. Шушания, Ш. А. Кикнадзе и др. Среди груз. дирижёров: нар. арт. Груз. ССР И. П. Палиашвили, засл. деят. иск-в Груз. ССР Е. С. Микеладзе, Ш. И. Азмайпарашвили, нар. арт. СССР О. А. Димитриади, нар. арт. Груз. ССР
Д. Л. Мирцхулава, В. П. Палиашвили,дирижёры Г. В. Азмайпарашвили, Л. Г. Киладзе, Д. И. Кахидзе, 3. 3. Ху-родзе, Д. И. Гокиели и др.; пианистов: основательницы нац. школы нар. арт. Груз. ССР А. Д. Вирсаладзе, А. И. Ту-лашвили, пианисты Э. К. Вирсаладзе, М. В. Мдивани, М. Д. Чхеидзе, Т. К. Амираджиби, Н. К. Габуния, А. Ш. Нижарадзе; скрипачей: нар. арт. Груз. ССР М. Л. Яшвили, Л. А. Исака-дзе, Н. Л. Яшвили; виолончелистов: Г. К. Барнабишвили, А. И. Чиджавадзе, Т. Б. Габарашвили, Э. А. Исакадзе и др.
В Г. работают: Тбилисский академич. театр оперы и балета им. 3. П. Палиашвили (филиал - в Кутаиси), Тбилисский театр муз. комедии им. В. Абашидзе, симф. оркестр (1933, первый художеств. руководитель дирижёр Е. С. Микеладзе), струнный квартет Г. (1930), Груз. филармония, капелла, эстрадный оркестр "Рэро", эстрадные вокально-инструмент. ансамбли "Орэра" и др. В Тбилиси имеются консерватория им. В. Сараджишвили, 3 муз. уч-ща, Центр. муз. школа, 17 муз. школ. Муз. уч-ща функционируют в Кутаиси, Сухуми, Батуми, Цхинвали, Телави, Поти, Гори, Боржоми, Сигнахи, Рустави. Муз. школы - во всех городах и районных центрах республики.
Лит.: Аракишвили Д. И., Краткий очерк развития грузинской, карталино-кахе-тинской народной песни, с приложением нотных примеров и 27 песен в народной гармонизации, [М.], 1905; его же, Сравнительный обзор народных пeceн и музыкальных инструментов Западной Грузии (Имеретни)..., ГМ.], 1908; его же, Грузинское народное музыкальное творчество, М., 1916; его ж е. Краткий исторический обзор грузинской музыки, Тб., 1940; Стешенко-Куфтина В. К., Древнейшие инструментальные основы грузинской народной музыки, [Тб., 1936]; Музыковедение и музыкальная критика в республиках Закавказья. [Сб. ст.], М., 1956; Грузинская музыкальная культура. Сб. ст., М., 1957; Хучуа П. В., Тбилисский ордена Ленина Государственный театр оперы и балета им. 3. Палиашвили, Тб., 1962; Ингороква Павле, Музыка, ожившая через тысячелетие, "Курьер Юнеско", 1962, № 5; Торадзе Г. Г., Композиторы Грузин, Тб., 968. А. Г. Цулукидзе.
XVII. Танец. Балет
Археологич. и лит. источники свидетельствуют, что предшественницей груз. танц. иск-ва, очевидно, была массовая охотничья пляска, исполнявшаяся в честь бога плодородия - Луны. Развитие земледелия и скотоводства породило обряды с ритуальными плясками (усложнённые хороводы: мперхаобис дге, перхули, чвениереба, адрекила, бери-каоба и др.). Один из древнейших мужских танцев - охотничья пляска фунд-руки (позднее дополнилась гимнастич. упражнениями). Воинственный характер нек-рых мужских танцев формировался в условиях войн: таковы танец воинов хоруми, лазури, идумала, мтиулури, спортивно-гимнастич. танец фарца-куку, пляска с кинжалами ханджлури, пляска всадника мхарули и др. Сохранились изображения танцующей женской фигуры (на костяной пластинке и на монете колхидке 6 в. до н. э.), которые свидетельствуют о том, что ритуальные танцы исполнялись и женщинами. Известны древнейшие танцы: самайа, сопровождавший ритуал рождения ребёнка; мдзимури - пляска женщин, укрывавшихся в монастырях от иноземных захватчиков; гогмани, ведущие своё начало от тотемич. подражат. пляски птиц; кванцва - танец, построенный на выразит. движениях рук. Процесс развития парного танца в своих истоках был связан с обрядами в честь культа богов земледелия - мелиа-телепиа. В дальнейшем танец становится частью синтетич. зрелища сахиоба (с 11 -12 вв.). Парные танцы - роква, шушпроба, мгера, тама-шоба - носили диалогич. характер. Со временем диалогич. парная форма перешла в групповую (древнейшая - танец самайа; позднее - танцы давлури и кар-тули). Среди др. парных танцев: арира, мохеури, мтиулури, гандаган, сванури. В сов. время наряду с древнейшими формами груз. танца появляются новые, рассказывающие о трудовых процессах - колхозная пляска, сбор чая, сбор мандаринов, калмахоба (ловля форелей), мцкемсури (пастушья пляска); спорт. танцы - парикаоба и кечнаоба (сохраняет элементы хевсурского фехтования), доги-марула (скачки), лахтис-цема (поединок на ремнях), чидаоба (груз. борьба) и др.
Груз. танцы сложны и разнообразны. Почти каждый танец имеет свои приёмы и особенности. В основном это поступат. трёхстопные ходы - вперёд, назад, в сторону - для обоих исполнителей; мужская партия насыщена скользящими и ритмич. движениями (стопами ног), прыжками, бегом, поворотами на пальцах ног.
В Г. св. 200 танц. ансамблей. Наиболее известные: Засл. академич. ансамбль нар. танца Груз. ССР (осн. в 1945), танцевальная группа Засл. ансамбля нар. песни и танца Груз. ССР (осн. в 1885), ансамбли нар. танца Аджарии, гг. Руста-ви, Кутаиси и др.
Первая балетная труппа в Г. начала формироваться в 1852, когда на сцене оперного театра в Тбилиси впервые выступили артисты балета Т. Чеснова, А. П. Павлова, В. Панов и др. в балетах: "Пери" Н. Бургмюллера (1852), "Жи-зель" А. Адана (1853) и др. Позднее в оперном театре в разное время работали балетмейстеры: К. Ш. Беккефи, А. А. Романовский, С. Ф. Вакарец и др.; артисты: А. Г. Алексидзе, М. И. Перини, Е. С. Ленчевская, М. В. Бауэр и др. Ставились балеты П. И. Чайковского, А. К. Глазунова, А. Адана и др., работа над к-рыми оказала существ. влияние на формирование груз. балета. В ведущих партиях часто выступали гастролёры: М. М. и В. П. Фокины, Е. В. Гельцер, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесин-ская и др. Первые попытки создать нац. балет сделаны композитором Т. Н. Вах-вахишвили ("Иранская пантомима", 1914, "Любовное зелье", 1920, и др.). В 1920-22 балетную труппу возглавлял М. М. Мордкин. В 1921 на основе группы проф. танцовщиков окончательно формируется нац. балетный театр как самостоят. вид иск-ва. В 20-30-х гг. балеты поставили: М. М. Мордкин, С. Н. Сергеев, И. И. Арбатов, В. Р. Гам-сахурдия, Л. И. Лукин, В. И. Цаплин, В. А. Кононович и др.
В 1936 танцовщик и балетмейстер В. М. Чабукиани поставил первый значит. нац. балет "Мзечабуки" А. М. Ба-ланчивадзе (позднее шёл в новой ред. под назв. "Сердце гор", 1938). В 1938 создан балет на совр. тему -"Мал-таква" Ш. М. Тактакишвили (балетм. Д. Л. Джавришвили и В. К. Литвиненко). С 1941 труппу театра возглавляет Чабукиани (гл. балетмейстер и ведущий танцовщик). Ему принадлежат пост. почти всех классич. и нац. балетов: "Синатле" Г. В. Киладзе (1947; 2-я ред. 1965), "Горда" Д. А. Торадзе (1949), "Отелло" А. Д. Мачавариани (1957), "Гамлет" Р. К. Габичвадзе (1941) и др. Отдельные постановки осуществили Г. И. Давиташвили ("Доктор Айболит" И. В. Морозова, 1949, и др.), А. И. Церетели, Т. Г. Санадзе, Р. В. Долидзе ("Сокровище голубой горы" С. Ф. Цинцадзе, 1956), 3. М. Кикалейшвили ("Хореографические новеллы" Б. А. Квернадзе, 1964), Р. А. Цулукидзе ("Мцири" А. М. Ба-ланчивадзе, 1964), А. В. Чичинадзе ("Поэма" С. Ф. Цинцадзе, 1964). В числе артистов, работавших в разные годы: нар. арт. СССР - В. М. Чабукиани, Н. Ш. Рамишвили, И. И. Сухишви-ли, В. И. Вронский (Надирадзе); нар. арт. Груз. ССР - Е. Л. Гварамадзе, В. В. Цигнадзе, М. В. Бауэр, 3. М. Кикалейшвили, Т. М. Чабукиани, И. А. Алексидзе, Д. К. Багратиони, Е. С. Геловани; засл. арт. Груз. ССР - Е. Г. Чикваидзе, М. И. Казинец, Г. В. Бархударов, В. К. Литвиненко, С. Г. Горский, С. Г. Векуа, В. А. Ивашкин, К. М. Надареишвили, Р. Р. Ма-галашвили, Э. В. Чабукиани, Г. М. Па-тарая, К. Э. Лоладзе и др. В 70-е гг. в балетной труппе театра: засл. арт. Груз. ССР - Л. И. Митаишвили, А. В. Двали, И. А. Джандиери, В. В. Гунашвили, Б. Г. Монавардисашвили, Т. Г. Санадзе и др.
В 1902 А. Г. Алексидзе организовал и возглавил студию груз. танца (руководил до 1934; с 1917- Студия груз. нац. танца). В 1916 М. И. Перини создала первую балетную студию, преобразованную в 1921 в балетную школу при Театре оперы и балета. В 1934 школа реорганизована в Хореографич. студию, с 1935- Гос. хореографич. уч-ще; с 1951 директор и ведущий педагог уч-ща В. М. Чабукиани.
Лит.: Джавришвили Д. Л., Грузинские народные танцы, Тбилиси, 1958.
Е. Л. Гварамадзе, А. С. Чхеидзе.
XVIII. Драматический театр
Существование в Г. театрально-зрелищной культуры в 5 в. до н. э. подтверждается археологич. находками и памятниками др. культуры. Большое развитие получил нар. театр, в особенности берикаоба-древнейший импровизац. нар. театр масок, с его прогрессивной, радикальной, антицерк. направленностью, и кееноба - массовое карнавальное празднество, выражавшее высокий пат-риотич. дух народа. Ещё в эпоху рабовладения появляется своеобразная форма театрально-зрелищного иск ва - сахиоба (представления в масках, сопровождающиеся музыкой), включавшая декламацию, выступления акробатов, жонглёров. Сахиоба как дворцовый театр получила наибольшее развитие в ср. века и существовала вплоть до 18 в. Светские мотивы, проникавшие в сахиоба, иэлементы сатиры порождали враждебное отношение к ней церкви. В 60- 80-х гг. 18 в. возникает школьный театр. в 90-х гг.- при дворе Ираклия II - светский театр (во главе с драматургом Г. И. Авалишвили). В 1795 почти все артисты этого театра погибли в боях во время нашествия орд Аги Мохаммед-хана на Тбилиси.
Большую роль в развитии груз. театра сыграло присоединение Г. к России. В 1845 в Г. был основан рус. драматич. театр. Театральная жизнь Г. в 1-й пол. 19 в. представлена в основном любительскими кружками. Возникновение реалистического направления в грузинской лит-ре способствовало возрождению в Г. проф. театра, основателем к-рого в 1850 стал драматург Г. Д. Эри-стави (в 1856 театр был закрыт). В 1879 под влиянием идей нац.-освободит. движения писатели И. Г. Чавчавадзе и А. Р. Церетели вновь создали в Тбилиси, а затем в Кутаиси проф. театры, ставившие пьесы Г. Д. Эриста-ви, И. Г. Чавчавадзе, А. Р. Церетели, А. А. Цагарели, А. М. Казбеги, рус. и зарубежную классику. Здесь выросла плеяда актёров реалистич. направления - В. А. Абашидзе, В. С. Алекси-Месхишвили, Н. М. Габуния, М. М. Са-парова-Абашидзе, К. Д. Кипиани, К. С. Месхи, В. Л. Гуниа, Е. А. Чер-кезишвили, позднее Ш. Н. Дадиани, Н. П. Чхеидзе, А. С. Имедашвили, режиссёры К. А. Марджанишвили, В. И. Шаликашвили, А. Р. Цуцунава, М. Ф. Корели и др.
В годы пролетарского освободит. движения в Г. получают развитие нар. театры с их острой социальной направленностью и революц. пафосом. Революц. духом отмечена деятельность Кутаисского театра, к-рый возглавлял в 1897- 1906 актёр-трибун В. С. Алекси-Месхи-швили. На спектаклях этого театра в период Революции 1905-07 возникали митинги, ораторы призывали к борьбе с самодержавием. Передовые деятели груз. реалистич. театра пытались отстоять прогрессивные, демократич. традиции нац. иск-ва и в годы политич. реакции (1907- 1910). Ставились пьесы революц. содержания ("Когда пировали" Ш. Н. Дадиани, "Кто виноват?" Н. И. Накашидзе, "Соседи" Т. М. Рамишвили), шли пьесы М. Горького ("На дне", 1908, Тбилиси, "Последние", 1910, Кутаиси), Л. Н. Толстого, А. П. Чехова.
Победа в Г. Сов. власти (1921) принесла театру обновление, обогатила его новым содержанием, поставила перед ним возвышенные цели. К. А. Марджанишвили возглавил сов. груз. театр, стал его основоположником и реформатором. Поворотным событием в жизни груз. театра явилась постановка К. А. Марджанишвили спектакля "Овечий источник" ("Фуэнте овехуна") Лопе де Вега (1922) в организованном в 1921 Театре им. Шота Руставели. Созвучность этого спектакля революц. эпохе, выдвижение на первый план темы народа, дух героики и романтики, высокая проф. культура сделали спектакль значит. явлением в истории сов. театра. Затем были поставлены пьесы: "Затмение солнца в Грузии" 3. Н. Антонова (1923), "Раздел" Г. Д. Эристави (1923), "Гамлет" У. Шекспира (1925) и др., а также произведения груз. сов. драматургов: Ш. Н. Дадиани, А. И. Шаншиашвили, П. М. Какабадзе и др.
В 20-е гг. начинали свой творческий путь актёры: Т. И. Чавчавадзе, В. И. Анджапаридзе, У. В. Чхеидзе, А. А. Хорава, А. А. Васадзе, Г. М. Давиташвили, Н. С. Гоциридзе, А. М. Жоржолиани, Э. Э. Апхаидзе, Ц. Р. Цуцунава, Ш. К. Гамбашидзе; режиссёры: А. В. Ахметели, Д. К. Антадзе, К. Е. Па-таридзе и др.
В 1928 в Кутаиси под рук. К. А. Марджанишвили был создан новый театр - 2-й Гос. драматич. театр (в 1930 театр был переведён в Тбилиси и в 1933 ему присвоено имя его основателя). К. А. Марджанишвили поставил здесь спектакли: "В самое сердце" ITT. H. Дадиани (1928), "Кваркваре Тутабери" П. М. Какабад-зе (1929), "Рельсы гудят" В. М. Кир-шона (1929), "Хатидже" К. Р. Каладзе (1930), "Поэма о топоре" Н. Ф. Погодина (1931), "Страх" А. Н. Афиногенова (1932), "Светите, звёзды" И. К. Мики-тенко (1931). В 1929 он создал один из своих лучших спектаклей "Уриэль Акос-та" К. Ф. Гуцкова. Спектакли Театра им. К. А. Марджанишвили отличают пси-хологич. глубина и человечность, острая театр. образность.
Для Театра им. Ш. Руставели (в 1926- 1935 им руководил преемник Марджанишвили А. В. Ахметели) характерен приподнятый монумент. стиль спектаклей, это театр героико-романтич. направленности, героич. характеров, что особенно проявилось в спектаклях: "Разлом" Б. А. Лавренёва (1928), "Анзор" А. И. Шаншиашвили по мотивам пьесы Вс. Иванова "Бронепоезд 14-69" (1928), "Разбойники" ("Ин тираннос") Ф. Шиллера (1933).
В конце 20-х и в 30 е гг. выдвинулись актёры: С. Д. Такаишвили, В. Д. Годзиа-швили, С.А.Закариадзе, Г. В.Шавгули-дзе, А. Л. Кванталиани, Т. Г. Цулукидзе, П. К. Кобахидзе, А. А. Омиадзе, Г. И. Сагарадзе и режиссёры: А. А. Васадзе, В. П. Кушиташвили, А. А. Такаишвили, Д. А. Алексидзе, Ш. Р. Агса-бадзе, Н. А. Годзиашвили, П. Я. Пран-гишвили, Г. Б. Журули, А. Е. Чхарти-швили, С. Ф. Челидзе, В. В. Таблиа-швили и др.
Образы современников были созданы в спектаклях: "Платон Кречет" А. Е. Корнейчука (1935), "Поколение героев" С. Д. Клдиашвили (1937) - в Театре им. Ш. Руставели; "Далёкое" А. Н. Афиногенова (1936), "Свадьба колхозника" П. М. Какабадзе (1938), "Зависть" И. Л. Вакели (1938)-в Театре им. К. А. Марджанишвили. В 40-е гг. груз. театр подходит к решению сложной задачи - воплощению на сцене образа В. И. Ленина. Среди исполнителей роли В. И. Ленина - П. К. Кобахидзе ("Кремлёвские куранты" Погодина, 1941, Театр им. К. А. Марджанишвили), К. К. Мюфке ("Человек с ружьём", 1938; "Кремлёвские куранты", 1940, "Третья патетическая", 1958, Погодина, Русский драматический театр им. А. С. Грибоедова).
С особой наглядностью проявилась героико-романтич. направленность груз. театра в годы Великой Отечеств. войны 1941-45 и в первые послевоен. годы. Были поставлены спектакли о героич. борьбе сов. народа против нем. захватчиков ("Батальон идёт на Запад", "Небо Москвы", "Партизаны" Г. Д. Мдивани, "Оленье ущелье" С. Д. Клдиашвили, "Победители" Б. В. Чирскова, "Жди меня" К. М. Симонова, "Гора раздумий"
Г. И. Шатберашвили, "Непобедимые" Л. П. Готуа, "Начальник станции" И. О. Мосашвили) и историч. спектакли ("Царь Ираклий" Л. П. Готуа, "Георгий Саакадзе" и"Герои Крцаниси" А. И. Шаншиашвили, "Багратиони" А. А. Самсо-ния, "Киквидзе" В. А. Дарасели, "Олеко Дундич" М. А. Каца и А.Г. Ржешевского, и др.).
Ставилась нац. классическая драматургия. На сцене Театра им. К. А. Марджанишвили шли "Гурия Ниношвили" Щ. Н. Дадиани по Э. Ф. Ниношвили (1934), "Сломанный мост" И. Г. Чавчавадзе (1935), "Иные нынче времена" А. А. Цагарели (1935), "Пастырь" по А. М. Казбеги (1948) и др.; Театр им. Ш. Руставели осуществил постановку пьес: "Осенние дворяне" по Д. С. Клдиашвили (1936), "Первый шаг" по Г. Е. Церетели (1948), "Отарова вдова" по И. Г. Чавчавадзе (1952), "Бахтриони" по Важа Пшавела (I960) и др.
Театры ставили рус. классику: произведения А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя, А. Н. Островского, А. В. Сухово-Кобылина. Особенный успех имел "Ревизор" Н. В. Гоголя (1951, Театр им. К. А. Марджанишвили). Были осуществлены постановки пьес М. Горького "Враги" (1951), "На дне" (1957, 1968), "Мещане" (1968) и др.
Груз, театр сов. эпохи - театр больших страстей, широких социальных обобщений, яркой романтич. образности. Значит, место в репертуаре занимают пьесы У. Шекспира, Ф. Шиллера, Ж. Б. Мольера, Лопе де Вега, К. Голь-дони, Б. Шоу. Событием в театральной жизни Г. стали спектакли Театра им. Ш. Руставели-"Отелло" Шекспира (1937, Отелло-А. А. Хорава, Яго-А. А. Васадзе), "Испанский священник" Дж. Флет-чера (1954), "Царь Эдип" Софокла (1956, Эдип-А. А. Хорава, С. А. Закариадзе, Э. А. Манджгаладзе), и Театра им. К. А. Марджанишвили - "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1951, Клеопатра - В. И. Анджапаридзе), "Мария Стюарт" Шиллера (1955), "Ричард III" Шекспира (1957, Ричард III - В. Д. Годзиашвили). Ставится совр. зарубежная драматургия: пьесы Б. Брехта, Дж.Пристли, Ж. Ануя и др. Лучшие спектакли 50-60-х гг.: "Марине" ("Стрекоза") М. Г. Бараташвили (1950), "Его звезда" И. О. Мосашвили (1951), "Секретарь райкома" Р. Ш. Табукашвили (1954), "Лавина" М. Н. Мревлишвили (1956), "Я, бабушка, Илико и Илларион" (I960) и "Я вижу солнце" (1962) Н. В. Думбадзе и Г. Д. Лордкипанидзе, "Святые в аду" А. И. Гецадзе (1967), "Похищение луны" К. С. Гамсахурдиа (1968) - Театр им. К. А. Марджанишвили; "Дети моря* Г. Хухашвили (1962), "Человек рождается однажды" О. Ш. Иоселиани (1962), "Солнечная ночь" Н. В. Думбадзе (1967) - Театр им. Ш. Руставели; "Заря Колхиды" К. А. Лордкипанидзе и "Дали неоглядные" Н. Е. Вирты (оба в 1959) - в Кутаисском театре; "Баня" В. В. Маяковского (1959)-в Сухумском театре; "Святые в аду" А. И. Гецадзе в Сухумском, Батумском, Зугдидском театрах (1967) и др.
В 1940-50-е гг. в театр пришло новое пополнение актёров, играющих значит. роль в совр. иск-ве: М. В. Чахава, М. С. Тбилели, С. А. Канчели, Н. Г. Чхеидзе, Е. В. Кипшидзе, Э. А. Манджгаладзе, Г. В. и М. В. Гегечкори, К. И. Ма-харадзе, Я. В. Трипольский, Э. А. Магалашвили, М. В. Джапаридзе, Д. В. Чи-чинадзе, Б. П. Кобахидзе, Р. Г. Чхиквадзе, Г. Г. Сагарадзе, Т. И. и Е. С. Са-кварелидзе, а также режиссёров: М. А. Туманишвили, Л. К. Иоселиани, А. А. Двалишвили, Г. Д. Лордкипанидзе, Ю. С. Какулия, Т. П. Кандинашвили и др.
В 1970 в Г. работали 22 проф. драматич. театра, из них-в Тбилиси: Театр им. Ш. Руставели, Театр им. К. А. Марджанишвили, Груз. ТЮЗ, Рус. ТЮЗ, Груз. кукольный театр, Рус. драматич. театр им. А. С. Грибоедо |
