АСФАЛЬТИРОВАНИЕ, устройство асфальтобетонных покрытий на автомобильных дорогах, улицах, аэродромах и т. п. путём укладки и уплотнения асфальтобетонной смеси по предварительно подготовленному основанию. В зависимости от назначения покрытия асфальтобетонную смесь (асфальтобетон) укладывают в один или два слоя на основание из щебня, гравия (нежёсткое основание) или бетона (жёсткое основание). Нижний слой толщиной 4-5 см устраивают из крупно- или среднезерни-стой смеси с остаточной пористостью 5-10% ; верхний слой толщиной 3-4 см-из средне- или мелкозернистой смеси (остаточная пористость 3-5%). При тяжёлых нагрузках и интенсивном движении транспорта покрытия устраивают 3-4-слойными общей толщиной 12-15 см. АСФАЛЬТИРОВАНИЕ начинается с очистки основания от пыли и грязи механич. дорожными щётками и поливомоечными машинами, исправления неровностей основания, обработки его поверхности жидким битумом или битумной эмульсией. Асфальтобетонная смесь приготовляется в асфальтобетоно-смесителях на стационарных или полустационарных заводах (установках), доставляется на место автомобилями-самосвалами и загружается в приёмный бункер асфалътобетоноукладчика, к-рый укладывает, разравнивает и предварительно уплотняет смесь. Окончат. уплотнение осуществляется катками дорожными. .
КОММУНАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, отрасль строительства, занятая сооружением объектов, связанных с обслуживанием жителей городов, посёлков городского типа, районных сельских центров и населённых пунктов сельской местности. В числе этих объектов: системы водоснабжения и канализации с очистными сооружениями и сетями; сооружения городского электрического транспорта с путевым, энергетическим хозяйством, депо и ремонтными предприятиями; сети газоснабжения и теплоснабжения с распределительными пунктами, районными и квартальными котельными; электрические сети и устройства напряжением ниже 35 кв; гостиницы; городские гидротехнические сооружения; объекты внешнего благоустройства населённых мест, озеленения, дороги, мосты, путепроводы, ливнестоки; предприятия санитарной очистки, мусороперерабатывающие и др. Планомерное развитие КОММУНАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА в СССР началось ещё в 1-й пятилетке и осуществлялось нарастающими темпами до начала Великой Отечеств, войны 1941-45. В годы 4-й пятилетки (1946-50) проводились работы по восстановлению объектов коммунального назначения, разрушенных во время нем.-фаш. оккупации. В последующие годы КОММУНАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО велось высокими темпами в связи с бурным развитием промышленности, культуры, увеличением численности городов и посёлков городского типа .
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО, теория и практика планировки и застройки городов (см. Город). ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО определяют социальный строй, уровень развития производственных сил, науки и культуры, природно-климатичие условия и национальные особенности страны. ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО охватывает сложный комплекс социально-экономических, строительно-технических, архитектурно-художественных, а также санитарно-гигиенических проблем. Общим для ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО досоциалистических формаций является большее или меньшее влияние на него частной собственности на землю и недвижимое имущество..
ЗЕЛЁНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, составная часть современного градостроительства. Городские парки, сады, скверы, бульвары, загородные парки (лесопарки, лугопарки, гидропарки, исторические, этнографические, мемориальные), национальные парки, народные парки, тесно связанные с планировочной структурой города, являются необходимым элементом общегородского ландшафта. Они способствуют образованию благоприятной в санитарно-гигиеническом отношении среды, частично определяют функциональную организацию городских территорий, служат местами массового отдыха трудящихся и содействуют художественной выразительности архитектурых ансамблей. При разработке проектов садов и парков учитывают динамику роста деревьев, состояние и расцветку их крон в зависимости от времени года.
| ельского кинематографа, телевидения и научных исследований. В состав кинотехнич. пром-сти СССР входят производств, предприятия, н.-и. и конструкторские учреждения. Кинотехнич. продукция выпускается специализированными кинотехнич. и общепром. оптич. предприятиями. Они выпускают объективы, киносъёмочную, кинопроекционную, звукозаписывающую и звуковоспроизводящую аппаратуру, видеомагнитофоны, проявочные машины, монтажные столы и др. оборудование для произ-ва, печати и показа кинофильмов.
В дореволюц. России кинотехнич. пром-сти не было, имелись лишь мелкие ремонтные мастерские. Сов. кинотехнич. пром-сть начала развиваться в 1919. В 1923 на Ленингр. гос. оптико-механич. з-де был выпущен первый кинопроектор ГОЗ, во 2-й пол. 20-х гг.- кинопроектор ТОМП-4, произ-во к-рых позволило отказаться от импорта кшюпроекц. аппаратуры, а в дальнейшем обеспечить широкое развитие киносети.
Крупнейшими производителями кинотехнич. продукции к нач. 70-х гг. являлись производств, объединение "Экран" и Ленингр. оптико-механич. объединение. В произ-ве киноаппаратуры применяются совр. технологич. процессы. На кинотехнич. предприятиях развита специализация (в произ-ве киносъёмочных камер, объективов, проекторов для плёнки шириной в 8, 16, 35 и 70 мм, проявочных машин и др.). Комплектующие изделия поступают по кооперации от специализированных предприятий других отраслей пром-сти.
Важнейшими направлениями технич. прогресса в кинотехнике являются дальнейшее повышение технич. уровня аппаратуры для проф. и любительского кинематографа и расширение номенклатуры оборудования, необходимого для фильмопроизводства.
Среди других социалистич. стран кинотехнич. пром-сть развита в ГДР и Чехословакии. Из капиталистич. стран развитую кинотехнич. пром-сть имеют С ТУТ А, Великобритания, ФРГ, Италия, Япония и Франция. Г. И. Зубовский.
Производство киноплёнки. В СССР киноплёнка изготовляется на предприятиях химико-фотографич. пром-сти. В дореволюц. России не было произ-ва киноплёнки и вся потребность в ней удовлетворялась импортом. В СССР первая киноплёнка была получена в 1931 на Переславль-Залесской (Ярославская обл.) и Шосткинской (Сумская обл.) фабриках киноплёнки, имевших мощность 75 млн. м в год. Быстрое развитие кинематографии требовало значительного их расширения, а также строительства новой фабрики (в Казани, 1936). Наряду с увеличением выпуска киноплёнки расширялся ее ассортимент и улучшалось качество. Большое значение для развития произ-ва отечеств, киноплёнки имели науч. исследования и технологич. разработки н.-и. кинофотоинститута (НИКФИ), созданного в 1929. В первые послевоен. годы предприятия химико-фотографической пром-сти были реконструированы и расширены, что создало необходимую технич. базу для увеличения произ-ва и дальнейшего совершенствования ассортимента и качества киноплёнки. Общий объём произ-ва киноплёнки в 1950 возрос в 2,3 раза по сравнению с 1940. В 1948 в СССР начат выпуск многослойной цветной киноплёнки. В результате внедрения разработок НИКФИ значительно увеличилась светочувствительность негативных киноплёнок при уменьшении зернистости и увеличении разрешающей способности. По сравнению с 1950 выпуск киноплёнки возрос в 1970 в 4,1 раза. По объёму произ-ва киноплёнки СССР занимает 2-е место в мире (после США). Химико-фотографич. пром-сть СССР выпускает чёрно-белую и цветную киноплёнку след, видов: негативную для съёмки фильмов, позитивную для размножения фильмокопий, контратипную для изготовления дубликатов оригинального негатива при размножении фильмокопий, чёрно-белую киноплёнку для оптич. записи звука, киноплёнку с магнитной дорожкой для магнитной записи звука и др. Наряду с нормальной киноплёнкой, имеющей ширину 35 мм, изготовляется киноплёнка шириной 16 мм для узкоплёночной кинематографии и шириной 70 мм для широкоформатных фильмов. Выпускается также киноплёнка шириной 8 мм. До 50-х гг. киноплёнки, кроме узких, изготовлялись на огнеопасной основе из нитрата целлюлозы. В результате интенсивных исследований по замене нитрата целлюлозы другими плёнкообразующими материалами в 1952 был начат выпуск огнеоезопасных киноплёнок шириной 35 мм на основе триацетата целлюлозы. Перевод произ-ва киноплёнок в СССР на огнебезопасную основу полностью завершён в 1968.
Из других социалистич. стран развитое произ-во киноплёнки имеет ГДР. Произ-во киноплёнки развито в ряде капиталистич. стран - США, Японии, Бельгии, ФРГ, Италии. Б. С. Жук.
КИНОРИНХИ (Kinorhyncha), класс морских червей. По нек-рым признакам сходны с немертинами. Тело (дл. 0,1-1 мм) желтоватое или коричневое, двусторонне-симметричное; расчленено на 13(редко 14) сегментов, или зонитов, образующих голову (первый зонит), шею (второй) и туловище. Все зониты покрыты венчиками шипов или крючков. Кожа из однослойного эпителия. У К. нет общего кожно-мышечного мешка, мускулатура состоит из отдельных пучков поперечнополосатых мышц. Кишечник в виде простой трубки. Нервная система состоит из головного окологлоточного кольца и брюшного нервного ствола со скоплениями нервных клеток в каждом сегменте туловища. Органы чувств - 1-2 пары пигментных глазков и чувствит. щетинки. Вторичной полости тела и кровеносной системы нет. Протонефридиев 1 пара, открываются наружу на 11-м зоните. Раздельнополы, половые железы парные. Развитие с метаморфозом. В классе К. 1 отряд Echinodera (св. 30 видов). Распространены широко; в СССР - в прибрежной зоне и на глубинах до 400 м в Чёрном, Балтийском, Беринговом и дальневосточных морях. Питаются одноклеточными водорослями и детритом. Лит : Догель В. А., Зоология беспозвоночных, 5 изд., М., 1959. Б. Е. Быховский.
Киноринх Semnoderes armigera.
КИНОСЕТЬ в СССР, совокупность культурно-зрелищных предприятий, осуществляющих показ фильмов населению, - кинотеатры, клубы и др. Киноустановки подразделяются на городские и сельские, постоянные и сезонные, стационарные и передвижные, демонстрирующие фильмы обычные и широкоэкранные (на 35-л(м плёнке), широкоформатные (на 70-мм плёнке), узкоплёночные (на 8-мм и 16-мм плёнке), стереоскопические и для круговой кинопанорамы. Осн. задача К. - обеспечить регулярный показ фильмов на всей территории страны, способствовать коммунистич. воспитанию трудящихся средствами кино. Насчитывается (на 1 янв. 1972): ок. 157 тыс. кинотеатров и киноустановок (ок. 24 тыс. в городе и ок. 133 тыс. в сельской местности; ок. 560 широкоформатных и ок. 74 тыс. широкоэкранных кинотеатров). Данные о числе киноустановок в союзных республиках см. в табл.
Число киноустановок по союзным республикам (на конец года)
1940
1950
1960
1971
1940
1950
1960
1971
СССР
28 000
42 032
103 387
156 913
Литовская ССР
66
266
1146
1541
РСФСР
17 646
27 205
64 305
95 841
Молдавская ССР
106
394
1012
1815
Украинская ССР
5 822
7 188
19 668
28 822
Латвийская ССР
77
288
1109
1301
Белорусская ССР
763
1 531
4 014
6 556
Киргизская ССР
213
384
752
1103
Узбекская ССР
622
931
2 178
3 976
Таджикская ССР
140
332
510
1051
Казахская ССР
1 270
1 569
4 679
8 958
Армянская ССР
168
374
534
746
Грузинская ССР
351
515
1 305
1 875
Туркменская ССР
274
272
457
775
Азербайджанская ССР
426
576
1 301
2 039
Эстонская ССР
56
207
417
514
КИНОСИТА Дзюндзи (р. 2.8.1914, Токио), японский драматург и теоретик театра. Окончил отделение англ, лит-ры Токийского ун-та (1939). Первое значит, произв. - ист. драма "Буря" (1947). Его драмы отличаются реализмом, органич. связью с традициями нар. творчества, глубиной отражения совр. япон. действительности: "В одной восточной стране" (1959), "Остров Окинава" (1963) и др. Большим успехом пользуются пьесы, написанные на темы нар. сказок (напр., "Сказ о Хикоити", 1946). К. - автор драмы о Р. Зорге: "Японец по имени Отто" (1962). Известны его теоретич. труды: "Мир драмы" (1959), "Проблемы японского народного сказа" (1955).
Соч.: Киносита Дзюндзи сакухин сю, т. 1 - 7, Токио, 1962; в рус. пер.- Успение лягушки, М., 1958; Журавлиные перья, "Театр", 1955, № 12.
Лит.: Театр и драматургия Японии, М., 1965. К. Рехо.
КИНОСКЕФАЛЫ (греч. Kynos kephalai, букв. -собачьи головы), гряда холмов в Фессалии (Греция), северо-западнее г. Фивы, в р-не к-рой в 197 до н. э. во время 2-й Македонской войны 200-197 до н. э. произошло сражение между рим. армией консула Т. Квинкция Фламинина и войсками макед. царя Филиппа V. Силы сторон составляли по 26 тыс. чел. В сражении рим. армия, имевшая манипулярный строй, одержала победу над тяжёлой фалангой макед. войск. Победа при К. означала конец макед. владычества в Греции, большая часть к-рой оказалась в зависимости от Рима.
КИНОСТУДИЯ (от кино... и итал. studio - изучение; комната для занятий), предприятие по производству кинофильмов, сочетающее художественно-творч. и производственно-технич. процессы.
Сов. К. является предприятием с завершённым циклом произ-ва, обеспечивающим весь процесс создания кинокартины от сценария до фильмокопии. В зависимости от характера выпускаемых фильмов различают К.: художеств, фильмов, документальных фильмов, научнопопулярных и учебных фильмов, мультипликац. кинокартин. Осн. производств, звено на К. - съёмочная группа. Она объединяет на период постановки фильма, наряду с режиссёром-постановщиком, актёрами, художниками, операторами, звукооператорами, звукооформителями и музыкантами, инженерно-технич. работников и рабочих различных специальностей, гримёров, костюмеров, монтажёров, специалистов по комбинированным киносъёмкам и мн. др. Сценарный отдел выполняет работу по подготовке сценария, начиная с заказа его автору до окончат, редакции текста фильма. В течение подготовит, периода подбираются актёры, делаются эскизы декораций, костюмов, выполняются др. работы. Цеха и мастерские К. готовят костюмы, мебель, реквизит и все необходимые приспособления для съёмок. Во время съёмочного периода (см. Киносъёмка) большой объём работ выполняют: отдел декоративно-технич. сооружений, цеха съёмочной техники, звукотехнический, светотехнический, комбинированных съёмок, монтажа и обработки фильмов (обработка киноплёнок и изготовление фильмокопий законченных произ-вом фильмов). Существенное значение для работы К. имеет планировка её территории и помещений. Большая часть съёмок художеств, (игровых) фильмов проводится в съёмочных павильонах (см. Павильон киносъёмочный), являющихся осн. производств, помещениями К. Они оснащаются различного рода приспособлениями для механизации трудоёмких работ и спец. электрооборудованием; стены и потолки покрываются звукопоглощающим материалом. Оборудование рабочего потолка (система колосниковых переходов, подвесных электроталей и мостков) служит для крепления элементов декораций, подъёма осветит, аппаратуры, подвески фонов, а также для монтажа подвесных осветительных лесов. Размеры павильонов - от 200 до 5000 м2 при высоте от 6 до 25 м. Мн. съёмки проводятся также на спец. площадках и в бассейнах при К. и вне К. (натурные съёмки). Для этих съёмок используется передвижное оборудование. Многочисленные технологич. операции осуществляются в аппаратных записи и перезаписи звука, монтажных комнатах, на специализированных установках для комбинированных съёмок. Контрольные просмотры отснятого материала, в т. ч. во время монтажа фильма, проводятся в просмотровых залах К.
К. документально-хроникальных фильмов по структуре и оснащению отличаются от К. художеств, фильмов. Осн. вид съёмок на таких К. - натурные съёмки. К. научно-популярных и учебных фильмов сочетают в производств. работе методы, характерные при создании как игровых художеств, и документальных, так и мультипликац. фильмов. Специфич. особенность произ-ва научно-популярных, учебных и технич. фильмов-широкое применение скоростной киносъёмки, микрокиносъёмки, подводной киносъёмки и др. На К. мультипликац. фильмов используются одноплановые и многоплановые мультипликационные станки, специализированные съёмочные киноаппараты. К. выпускают также телевизионные фильмы по заказам студий телевидения.
Наиболее крупные сов. К. находятся в Москве, Ленинграде, Киеве, Минске, Тбилиси, Ташкенте, Риге, Одессе. При большом объёме произ-ва для улучшения художественно-творч. руководства съемочными группами создаются творч. объединения, к-рые несут ответственность за выполнение производств, плана и качество фильмов. Художеств, совет К., состоящий из ведущих творч. работников, обсуждает сценарии, просматривает отснятый съёмочными группами материал, эскизы декораций и костюмов, прослушивает написанную композиторами музыку, даёт оценку законченному фильму.
Лит.: Коноплёв Б. Н., Основы фнльмопроизводства, М., 1969. Б. Н. Коноплёв, В. Б. Толмачёв
КИНОСЦЕНАРИЙ, см. Сценарий.
КИНОСЪЁМКА, важнейший этап работы по созданию фильма, представляющий собой художественно-творч. и одновременно производственно-технич. процесс, в к-ром участвуют осн. состав съёмочной группы (актёры, операторы, художники, звукооператоры, их ассистенты и помощники, монтажёры, организаторы произ-ва), а также работники цехов и отделов киностудии, под руководством режиссёра-постановщика. К. осуществляется при помощи киносъёмочного аппарата, а иногда и спец. приспособлений, операторского транспорта. В результате К. и последующей лабораторной обработки киноплёнки получают серию негативных изображений последовательных фаз движения снимаемого объекта или изменения его состояния. В зависимости от условий, в к-рых проводится К., различают: павильонную К. (в специально оборудованных павильонах киностудии), выездную (в помещениях, расположенных вне киностудии) и К. на натуре (см. Натурная площадка). Большое значение в съёмочном процессе имеет освещение, к-рое служит для выявления фактуры снимаемого объекта, изменения тональности, передачи пространства, а также для достижения спец. эффектов. В технологич. отношении К. подразделяются на синхронные, осуществляющиеся одновременно со звукозаписью, и "немые" - с предварительным или последующим озвучиванием, а также без него.
КИНОСЪЁМОЧНЫЙ АППАРАТ, аппарат для съёмки объектов на киноплёнку через определённые промежутки времени в виде серии последоват. изображений (кинокадров), используемых для создания кинофильма.
Оптич. часть К. а. (рис. 1) включает: съёмочный объектив /, образующий изображение объекта на светочувствит. слое киноплёнки, визирную систему (визир) для наблюдения за объектом съёмки и необходимого расположения К. а. относительно объекта. В зеркальных К. а. световые лучи направляются в визирлупу 5 зеркалом 4 и зеркальным обтюратором 2 во время перекрывания им световых лучей, идущих к кадровому окну 9. Изображение, наблюдаемое через визир-лупу, получается на матированной плоской поверхности коллективной линзы 3. К. а. может иметь один постоянный объектив, жёстко встроенный в корпус, или набор сменных объективов с различными фокусными расстояниями. Сменные объективы на К. а. устанавливаются либо в индивидуальных переходных оправах, либо на поворотном устройстве, наз. турелью. Для изменения фокусного расстояния постоянного объектива применяются насадки (обычно телескопич. системы различного углового увеличения), к-рые тоже можно устанавливать на турели. Нек-рые К. а. снабжаются объективами с переменным фокусным расстоянием (вариообъективами). Визирные устройства К. а. подразделяются на параллаксные и беспараллаксные. У параллаксных визиров линия визирования смещена относительно оптич. оси съёмочного объектива на нек-рое расстояние, вследствие чего поле зрения визира смещено относительно поля изображения съёмочного объектива. К беспараллаксным визирам относятся лупы сквозной наводки и зеркальные визиры.
Механич. часть К. а. включает лентопротяжный механизм, привод и обтюратор. Лентопротяжный механизм перемещает киноплёнку из подающей кассеты 6 в принимающую кассету 14. Тянущий зубчатый барабан 7 равномерно вытягивает киноплёнку из подающей кассеты и затем подаёт её в фильмовый канал 10. Прерывистое (скачкообразное) перемещение киноплёнки мимо кадрового окна 9 осуществляется скачковым механизмом // обычно грейферного типа. Перед фильмовым каналом и за скачковым механизмом киноплёнка образует петли 8 и 12, обеспечивающие беспрепятственную работу скачкового механизма. Для подачи нужного количества киноплёнки в принимающую кассету 14 служит задерживающий зубчатый барабан 13, обеспечивающий равномерную подачу киноплёнки в принимающую кассету. Тянущий барабан, скачковый механизм, задерживающий барабан и приводной вал сердечника принимающей кассеты вращаются принудительно с определённой скоростью в соответствии с частотой съёмки. Лентопротяжный механизм включает также различного рода вспомогат. приспособления: придерживающие и направляющие ролики, плёнкосниматели и др. Обтюратор 2, выполняемый обычно в виде диска с секторным вырезом (углом светового выреза аса), предназначен для периодич. перекрывания световых лучей, идущих к кадровому окну, во время перемещения киноплёнки на шаг кадра. В нек-рых К. а. этог угол может изменяться вручную или автоматически для съёмки в "затемнение" или из "затемнения", а также для регулирования продолжительности времени экспонирования (выдержки) светочувствительного слоя киноплёнки.
Рис. 1. Принципиальная схема киносъёмочного аппарата с зеркальным визиром: 1 - съёмочный объектив; 2 - зеркальный обтюратор; 3 - коллективная линза; 4 - зеркало; 5 - визир-лупа; б - подающая кассета; 7 - тянущий зубчатый барабан; 8 -- верхняя петля; 9 - кадровое окно; 10 - фильмовый канал; 11 - скачковый механизм; 12 - нижняя петля; 13 - задерживающий зубчатый барабан; 14 - принимающая кассета.
Рис. 2. Киносъёмочный аппарат 70-КСК.
Рис. 3. Киносъёмочный аппарат 3-КСХМ "Родина".
Рис. 4. Киносъёмочный аппарат 1-КСРШ "Конвас-автомат".
Рис. 5. Киносъёмочный аппарат 16-СП.
Рис. 6. Киносъёмочный аппарат •"Красногорск".
Как отечеств., так и иностранные К. а. выпускаются для съёмки на различную по ширине киноплёнку и разный формат кадра (см. табл.). В зависимости от этого различают К. а. для съёмки широкоформатных фильмов на 70-мм киноплёнку (рис.2); обычных, широкоэкранных и кашетированных фильмов на 35-мм киноплёнку (рис. 3 и 4); телевизионных, хроникальных, научных, учебных и любительских фильмов на 16-мм киноплёнку (рис. 5 и 6); учебных и любительских фильмов на 8-мм или 2Х8-мм киноплёнку (рис. 7). По назначению и конструктивным особенностям различают К. а. ручные и стационарные. К. а. подразделяются на синхронные с низким уровнем шума для съёмки изображений с одновременной (синхронной) записью звука на отд., чаще магнитную, ленту; прецизионныес повышенной точностью перемещения киноплёнки на шаг кадра для комбинированных киносъёмок в две и более экспозиции; специализированные для съёмки панорамных, кругорамных, стереоскопич. фильмов и т. п.; любительские с использованием 16-мм и 8-мм (2х8-мм) киноплёнок; специальные с высокими скоростями (частотами) съёмки для регистрации быстропротекающих или кратковременных процессов, а также используемые в авиации и при космич. полётах. Большинство отечеств, и иностранных любительских К. а. снабжается встроенными экспонометрич. устройствами, служащими для автоматизации процесса установки нужного значения светового отверстия диафрагмы съёмочного объектива. К. а. снабжаются также различного рода вспомогат. приспособлениями, такими, как: анаморфотные насадки для съёмки широкоэкранных фильмов, светофильтры, светозащитные бленды, маски (каше), указатели метража плёнки и т. д.
Профессиональные и любительские К. а. совершенствуются как путём улучшения существующих моделей, так и посредством разработки новых конструкций. Улучшение К. а. достигается в основном изменением таких узлов и механизмов, к-рые расширяют эксплуатац. возможности: увеличением ёмкости кассет, применением объективов с переменным фокусным расстоянием, автоматизацией процессов фокусировки объектива и установки экспозиции, дистанционным управлением работой аппарата и т. д. Любительские К. а. последних выпусков (1970) предназначены для съёмки на 8-мм киноплёнку с увеличенным по площади кадром (формат "Супер-8"). Интенсивно улучшаются и разрабатываются также К. а. для проведения научно-исследоват. съёмок: малогабаритные авиац. кинокамеры, киноустановки для микрокиносъёмки, скоростные и растровые кинокамеры, фоторегистрирующие установки и т. п. См. Кинотехника.
Лит.: В е и з е Г., Киносъёмочная камера, пер. с нем., М., 1958; Гордийчук И. Б., Советская киносъёмочная аппаратура, М., 1966; Кулагин С. В., Киносъёмочная и кинопроекционная аппаратура, М., 1967. С. В. Кулагин.
Рис. 7. Киносъёмочный аппарат "Кварц-5".
Характеристики некоторых киносъёмочных аппаратов (на 1971)
Шифр или название
Ширина плёнки, мм
Частоты съёмки, кадр/сек
Ёмкость кассет, м
Способ фокусировки объектива и система визирования
Привод
Масса кг
Назначение
1-СШС "Россия"
70
24
300
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
ЭД
68
Синхронная съёмка ШФ фильмов
70-КСК
70
12-90
150 и 300
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки и приставной телескопический визир
ЭД
4.5
Комбинированная и ускоренная съёмка ШФ фильмов
1-КСШР
70
12-32
40 и 75
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
ЭД и Р
7
Съёмка с рук ШФ фильмов
3-КСС
"Мир"
35
24
300
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки и приставной телескопический визир
ЭД
66
Синхронная съёмка О и ШЭ фильмов
3-КСХМ "Родина"
35
16-32
120 и 300
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
ЭД и Р
18
Несинхронная съёмка О и ШЭ фильмов
ПСК-29
3S
24
60 и 120
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки
ЭД
22
Комбинированная съёмка О и ШЭ фильмов
1-КСРШ "Конвас-автомат"
35
8-32
60
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупы (сменные) с зеркальным обтюратором
ЭД, П, Р
5,9 и 8
Съёмка с рук О и ШЭ фильмов
"Аррифлекс" (ФРГ)
35
8-30
60 и 120
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
ЭД
4,3
Съёмка с рук О фильмов
16-СК "Русь"
16
25
120 и 300
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки и телескопический визир с поправкой на параллакс
ЭД и Р
21
Синхронная съёмка
16-СПМ
16
12-48
30 и 60
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки
ЭД
3,8
Съёмка хроникально- документальных фильмов
"Красногорск-2"
16
8-48
30
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
П
3
Съёмка хроникальных и любительских фильмов
"Адмира 16А Электрик" (Чехословакия)
16
8; 16; 24; 32
15 и 30
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки
ЭД
23
Хроникально- доку ментальная съёмка
"Кварц-5"
2X8
8-48
10
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
П
1,5
Съёмка хроникальных и любительских фильмов
"Кварц 2Х8С-1"
2Х8С
12; 18; 24 и 48
10
Объектив сфокусирован на расстояние 4 м Телескопический визир
П
1,2
Съёмка любительских фильмов формата "Супер-8"
"Канон-рефлекс-Зум-8-3" (Япония)
2X8
8; 12; 16; 24; 32; 48; 64
10
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором
П
1,3
Хроникально- любительская съёмка
Примечание. В графе "Привод": ЭД - электродвигатель; Р - ручной; П - пружинный. В графе "Назначение": О - обычный; ШЭ - широкоэкранный; ШФ - широкоформатный. В графе "Шифр или название" все аппараты, кроме оговорённых, отечественного производства.
КИНОСЪЁМОЧНЫЙ ОБЪЕКТИВ,оптическая система, служащая для получения на киноплёнке изображения объекта съёмки. Осн. критериями для оценки качества изображения, даваемого К. о., являются фотографич. разрешающая сила, контраст изображения и распределение освещённости по полю кадра. Разрешающая сила большинства К. о. составляет 45-55 линий на 1 мм в центре поля и 25-35 линий на 1 мм на краях. Освещённость на краях поля кадра по отношению к центру находится в пределах 40-70% . К. о. принадлежат в основном к группе анастигматов. Конструктивно они выполняются в виде оправы с заключёнными в неё неск. (6-7) линзами и диафрагмой, имеющими одну главную оптич. ось. К. о. характеризуются фокусным расстоянием f', относительным отверстием 1:я и углом поля зрения 2то. В зависимости от формата кадра и назначения кинофильма различают К. о. для съёмки фильмов обычных (3 вида: нормальный, являющийся основным, комплект объективов с f от 28 до 100 мм, относит, отверстием 1:2-1:2,5 и 2 то = 52-15°, короткофокусные объективы с f' от 10 до 22мм, относит, отверстием 1:2-1:3 и 2w =107-63° для съёмки общих планов, длиннофокусные объективы с f от 150 до 1000 мм, относит, отверстием 1:2,8-1:6,3 и 2 то = 10-2° для съёмки удалённых объектов ), широкоэкранных (сочетание К, о. для съёмки обычныхфильмов и анаморфотных оптич. систем с цилиндрич. линзами в виде киносъёмочных блоков и насадок с f от 30 до 500 мм, относит, отверстием 1:2-1:4,5 и 1w = 77-5°), широкоформатных (объективы с f' от 28 до 150 мм, относит, отверстием 1:2,8-1:3,5 и 2ет = = 91-22°), узкоплёночных (профессиональных) 16-мм (объективы с f' от 10 до 75 мм, относительным отверстием 1:1,8-1:2,8 и 1w = 54-9°), любительских 8-мм (объективы с f от 10 до 13мм, относит, отверстием 1:1,8-1:2,8 и 7.W = 33-26°), а также К. о. спец. видов для съёмки комбинированных кадров, стереоскопия., панорамных и др. фильмов. В каждой из этих групп используются К. о. с переменным фокусным расстоянием (вариообъективы и трансфокаторы). Они получили широкое применение в телевидении и кинематографии для всех её видов и выпускаются с кратностью изменения фокусных расстояний от 2 до 10 раз и относит, отверстием 1:1,8-1:3,5.
Лит.: Новик Ф. С., Ногин П. А., Киносъёмочная оптика, М., 1968. Ф. С. Новик.
КИНОТЕАТР, общественное здание (или часть его), оборудованное для показа фильмов. Совр. К. в СССР и зарубежных странах представляет собой сложное сооружение. Осн. помещение К. - зрительный зал с большим светоотражающим звукопрозрачным экраном (шир. до 30 м) и установленными за ним мощными громкоговорителями. В крупных К. имеются система кондиционирования воздуха, акустически обработанные стены и потолок, декоративное освещение; кинопроекционный комплекс (за стеной зрительного зала) состоит из неск. мощных универсальных кинопроекторов для демонстрации обычных и широкоэкранных звуковых фильмов на киноплёнке шир. 35 мм и широкоформатных стереофонич. фильмов на киноплёнке шир. 70мм, мощных электронных усилителей звуковых частот, электропитающих устройств, темнителей света, автоматич. или полуавтоматич. системы управления киносеансом и др.; имеются также фойе для зрителей, служебные помещения.
В 50-60-е гг. появились К. спец. видов кинематографа - стереокино (с объёмным изображением), круговая кинопанорама. Широкое распространение получают крупные киноконцертные залы на 2500-4000 мест универсального назначения, технич. оборудование и акустика к-рых обеспечивают постановку больших концертных программ и показ всех видов фильмов (обычных, широкоэкранных и широкоформатных). Среди таких залов в СССР: Октябрьский зал в Ленинграде (4000 мест), Центр, концертный зал гостиницы "Россия" в Москве (3000 мест), гостиницы "Украина" в Киеве (4000 мест), Дворец иск-в в Ташкенте (2500 мест).
Один из самых крупных в мире залов многоцелевого назначения - Кремлёвский Дворец съездов в Москве (на 6150 мест), оборудованный комплексной звукотехнической системой для стереофонич. воспроизведения звука и изменения акустич. условий в различных режимах работы зала (съезды, концерты, оперные спектакли, показ фильмов) и мощной кинопроекционной аппаратурой, обеспечивающей показ всех совр. видов фильмов на экране (шир. 27 м), смонтированном на металлической раме, выдвигаемой электроприводом на авансцену зала.
Наибольшее распространение получили К. средней вместимости (от 300 до 1000 зрительских мест). В СССР К. в специализированных зданиях насчитывается ок. 13 000, в зданиях др. назначения (дворцы культуры, клубы и др.) - неск. десятков тысяч. Общее количество К. в мире - ок. 100 тыс. А. А. Хрущёв. Первые К. появились в кон. 1900-х гг. Они почти не отличались от залов для собраний или концертов (К. на Ноллендорфплац в Берлине, 1910, арх. О. Кауфман; "Художественный" в Москве, 1910-е гг., арх. Ф. О. Шехтель, и др.). В 20-е гг. строились разнообразные по архитектуре К. (неоклассич., в духе барокко, готики и др.), с традиционной театральной планировкой и пышным декором в интерьере ("Капитоль" в Берлине, 1925, арх. X. Пёльциг), и строго функциональные, отличающиеся максимальным удобством расположения мест в зрительном зале ("Универсум" в Берлине, 1928, арх. Э. Мендельзон; "Ударник" в .Москве, 1928-31, арх. Б. М. Иофан). Появились т. н. суперкино (на 4000-5000 зрителей), с широким применением металлических конструкций, дававших возможность перекрытия больших пролётов (в Стамфорд-Хилле, Великобритания, 1928, и др.). С 1934 в Зап. Европе строились здания меньших размеров (1200-2200 зрителей), упрощённых архит. форм и с уютными интерьерами ("Палас" в Чатеме, Великобритания, 1934).
Совр. отдельно стоящие здания К. строги по форме, построены на контрасте глухих кубических объёмов и больших остеклённых поверхностей гл. фасадов; глухие стены часто украшены мозаикой. Большое значение имеют декоративное освещение и реклама. Архит. облик фасадов находится в гармонич. единстве с лаконичным решением интерьеров.
.Лучшие образцы сов. К. -"Октябрь" (1967, арх. М. В. Посохин и др.), "Россия" (1961, арх. Ю. Н. Шевердяев и др.)оба в Москве, "Пионерис" в Риге (1961 - 1962, арх. Ю. Петерсон). Построенные в новых жилых районах здания К. способствуют организации городского пространства.
Илл. см. на вклейке, табл. IX (стр. 176-177).
Лит.: Качерович А. Н. и Хомутов Е. Е., Акустика и архитектура кинотеатра, М., 1961; Гнедовский Ю., Савченко М., Кинотеатры. (Основы проектирования), М., 1968.
КИНОТЕЛЕВИЗИОННАЯ ТЕХНИКА,способы фиксации и передачи изображений, для осуществления которых применяют сочетание технических средств кино и телевидения. К. т. связывает между собой кинотехнику, телевидение, видеозапись и является базой не только для производства телевиз. кинофильмов, но и для всё большего числа новейших технологич. процессов кинематографии. В области К. т. сложилось 5 осн. направлений: прямая киносъёмка телевиз. фильмов; киносъёмка с телевиз. видеоконтролем и контрольной видеозаписью; кинозапись телевиз. изображений с экрана кинескопа и непосредственно его электронным лучом; телевиз. видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов; передача по телевиз. тракту фильмов, снятых или напечатанных на киноплёнке, - телекинопроекция. В результате разработки методов кинозаписи электронным лучом в 1969-70 образовалось 6-е направление: показ спец. узкоплёночных фильмокопий на экранах обычных телевизоров посредством своего рода "телекинопроигрывателеи" (см. Кассетное кино). Кроме того, ведутся разработки способов кинотелевиз. комбинированных киносъёмок, перезаписи на киноплёнку магнитных видеограмм, изготовления контратипов кинофильмов путём перезаписи изображений электронным лучом (см. Контратипирование).
Прямая киносъёмка телевизионных фильмов является наиболее распространённым методом телевиз. фильмопроизводства. В странах с развитым телевидением выпуск телевиз. фильмов, снимаемых этим методом, в неск. раз превышает объём производства обычных кинофильмов. Меньшая деталировка и контрастность изображения при телевиз. показе определили технологию киносъёмки телевиз. фильмов, во многом отличающуюся от технологии кинопроизводства. Главные её особенности заключаются в широком применении 16-мм киноплёнки, в повышенной производительности путём съёмки более длинных эпизодов, чем в кино, с преимуществ, использованием крупных планов изображения. При съёмке художеств, телевиз. фильмов достигается существенное снижение производств, затрат за счёт широкого использования многосерийных постановок, более простого, чем в кино, декоративного оформления, удлинения монтажных эпизодов. Наибольшее повышение производительности получено облегчением условий работы актёров путём съёмки художеств, телевиз. фильмов в сюжетной последовательности, использования 2-3 телевиз. передающих камер одновременно, аналогично использованию их в прямых телевизионных передачах.
Киносъёмка G видеоконтролем имеет целью дальнейшее облегчение условий съёмки и повышение её производительности. Для этих целей применяется ряд различающихся по конструкции комплектов комбинированного кинотелевиз. оборудования. Комплект состоит из одной, двух и более кинокамер. К каждой из них пристроена малогабаритная телевиз. передающая камера. Изображение в кинокамере и телевиз. камере образуется общим объективом. Телевиз. изображение непрерывно передаётся на режиссёрский пульт, а киноизображение снимается только по командам режиссёра. Наибольшее распространение такие комплекты получили при многокамерной съёмке телевиз. фильмов, но в одно-, двухкамерных вариантах начинают применяться и в производстве кинофильмов. При многокамерной съёмке телевиз. фильмов (рис. 1) контрольные телевиз. изображения от комбинированных камер 1, 2 и 3 передаются на пульт 4 и воспроизводятся, отдельно для каждой из камер, на видеоконтрольных устройствах (мониторах)/, // и ///. Снимаемый эпизод, таким образом, всё время виден на пульте в трёх различных ракурсах или планах изображения. Включение камер на съёмку производится по выбору режиссёра непосредственно с пульта. Контрольное телевиз. изображение от снимающей в данный момент камеры дополнительно воспроизводится на выходном мониторе /V и может быть записано на контрольном видеомагнитофоне 5. В результате длинные эпизоды могут быть сыграны и снятыбез перерывов на переходы между монтажными планами, причём съёмка эпизода не только всё время контролируетсяна пульте, но и может быть повторно проверена и обсуждена по контрольной видеограмме. Применение видеоконтроля заметно повышает производительность киносъёмок.
Кинозапись телевизионных изображений непосредственно электронным лучом без преобразования его в свет также обеспечивает очень высокую производительность, т. к. электронная съёмка записываемых изображений проводится, как правило, несколькими телевиз. камерами, с непрерывным видеоконтролем. В созданных для этого в кон. 60-х гг. установках киноплёнка движется в вакуумированной камере на месте экрана кинескопа, так что электронный луч кинескопа образует на ней скрытое фотография, изображение, к-рое затем проявляется и копируется обычным способом. Детальность записанных этим способом чёрно-белых фильмов составляет неск. сот штрихов на мм. Это позволяет такому способу в ряде случаев успешно конкурировать с др. методами видеозаписи, а иногда и с прямой киносъёмкой телевиз. фильмов. Весьма высока также резкость записываемого изображения, что даёт возможность данным способом изготавливать высококачеств. дубль-негативы телевиз. и обычных кинофильмов, перезаписывать на киноплёнку цветоделённые изображения с магнитных видеограмм, записывать выходные буквенно-цифровые данные с электронных вычислит, машин и т. п.
Видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов был применён впервые в нач. 60-х гг. и получил распространение не только в производстве телевиз. фильмов, но и в кинематографии. Монтируемые или печатаемые фильмы воспроизводятся на телевиз. экране замкнутого телевиз. тракта с любой необходимой коррекцией столько раз, сколько требуется для решения данной технологич. задачи. При монтаже тем самым создаётся возможность подбирать композицию, не разрезая и не склеивая киноплёнки, пока не будет найдено наиболее выразительное решение. В этом случае каждый очередной вариант монтажа записывается на служебной дорожке магнитной ленты и при очередном сквозном просмотре воспроизводится на выходном мониторе (видеоконтрольном устройстве) видеозвукомонтажного стола. При печати кинофильмов видеоконтроль позволяет подбирать оптим. цветовые и градационные решения для каждого монтажного куска фильма ("старта") без необходимости печатать и проявлять контрольные пробы. Предназначенные для этого электронные цветоанализаторы (рис. 2) состоят из электроннолучевой трубки 1 с бегущим лучом, просвечивающим через объектив 2 цветной негатив 3, и системы дихроичных зеркал 4 с фотоэлектронными умножителями 5, создающими три цветоделённых видеосигнала: красный, зелёный и голубой. Сигналы усиливаются видеоусилителями 6 и могут корректироваться посредством регуляторов и матричных преобразователей 7 в соответствии с принятыми условиями фотообработки и печати данного фильма. В результате на выходном мониторе 8 образуется цветное изображение, в точности соответствующее (в зависимости от настройки) либо получаемому при данных условиях цветному позитивному изображению на киноплёнке, либо его изображению на экране типового телевизора, принимаемому за эталон.
Рис. 1. Схема комплекта аппаратуры для многокамерной киносъёмки телевизионных фильмов с видеоконтролем: /, 2, 3 - комбинированные кинокамеры; 4 - режиссёрский пульт; 5 - контрольный видеомагнитофон.
Рис. 2. Схема электронного цветоанализатора, применяемого при печати цветных телевизионных фильмов и обычных кинофильмов: 1 - электроннолучевая трубка; 2 - объектив; 3 - цветной негатив; 4 - система дихроичных зеркал; 5 - фотоэлектронные умножители; 6 - видеоусилители; 7 - регуляторы и матричные преобразователи сигналов; 8 -- выходной монитор.
Телекинопроекция фильмов возникла вместе с радиовещательным телевидением и является наиболее старым направлением работ в области К. т. За 30 лет развития её методы и средства неоднократно менялись. Постоянным оставалось лишь деление каждой телекиноустановки на 3 осн. части: проекционную, передающую и оптич. коммутатор для безостановочного перехода с одного кинопроекционного аппарата на другой и безостановочного переключения с рабочей передающей части (телевиз. камеры) на резервную. В СССР и во мн. др. странах с развивающимся цветным телевидением наиболее распространены телекиноустановки, использующие при чёрно-белой и цветной проекции телевизионные камеры с передающими телевиз. трубками типа видикон или плюмбикон. Проекц. часть таких установок состоит, как правило, из двух-трёх кинопроекторов для 35-мм киноплёнки, одного-двух кинопроекторов для 16-мм киноплёнки, использующих в качестве источников света ксеноновые лампы, мощные лампы накаливания и иногда дуговые лампы. Кинопроекторы располагаются вокруг оптич. коммутатора таким образом, чтобы простым поворотом зеркал и призм коммутатора было возможно подавать изображение с любого кинопроектора на любую телевиз. камеру установки. Проекция производится с частотой смены кадров, принятой по телевиз. стандарту данной страны (в СССР - 25 кадр/сек), и на большинстве телевиз. центров ею управляют дистанционно с центрального пульта. В нек-рых странах (напр., в Великобритании, Франции, ФРГ) продолжают применять и более сложные телекиноустановки, работающие по принципу бегущего луча (см. Камера с бегущим лучом). В них источником света служит электроннолучевая трубка, а передающей частью - фотоэлектронные умножители, кинофильм движется или непрерывно (с оптич. и электронным выравниванием), или прерывисто, но с весьма быстрым продёргиванием киноплёнки (кадр за 1,3 мсек) спец. пневматическим устройством.
Лит.: Бургов В. А., Основы кинотелевизионной техники, М., 1964; его же, Развитие кинотелевизионной техники в СССР, "Техника кино и телевидения", 1967, N° 9 (библ.); Толмачёв В. Б., Технология съёмки телевизионных фильмов, М., 1965 (библ.); его же, Производство телефильмов, М., 1971; Ross R. J., Televisionfilm engineering, N. Y., 1966. В. Б. Толмачёв.
КИНОТЕХНИКА, отрасль техники, образовавшаяся в результате развития производства, размножения и демонстрирования кинофильмов. Для этого К. использует фотографию, оптику, механику, светотехнику, электронику и мн. др. К. широко используется в художеств, игровой и документальной кинематографии, для научного исследования, сохранения информации, обучения, инструктажа и любительских целей.
Осн. кинотехнич. процесс - передача движения или изменения состояния объектов - заключается в образовании на киноплёнке изображений последоват. фаз движения или состояния объектов съёмок и воспроизведении этих фаз с определённой скоростью опткч. путём на кинопроекционном экране. Получение движущегося изображения состоит из отдельных последоват. процессов киносъёмки, фотографич. обработки киноплёнки и кинопроекции. Эти процессы дополняются процессом звукопсредачи, состоящим из звукозаписи и последующего воспроизведения звука в соответствии с изображением на экране. К. является технической базой киноискусства. Выразительные возможности последнего в значительной мере зависят от использования К. В свою очередь требования киноискусства стимулируют развитие К.
С момента изобретения кинематографа (1895) его основными технич. средствами являются: киносъёмочный аппарат, кгтопроекционный аппарат и киноплёнка. В процессе развития кинематографии были созданы проявочные машины для химико-фотографич. обработки киноплёнки, кинокопировальные аппараты для печати фильмокопий, аппаратура для освещения при киносъёмке и др. Первые аппараты для киносъёмки и кинопроекции изготовляли сами изобретатели кинематографа (в своих небольших мастерских). Во Франции Ш. Пате и Л. Гомон в 1897 организовали пром. выпуск неск. усовершенствованных киносъёмочных аппаратов и кинопроекторов. Они же выпустили и первые кинокопировальные аппараты. Киноплёнку для съёмки и печати фильмокопий в первые годы существования кинематографии выпускали фабрики "Люмьер" (Франция) и "Истмен Кодак" (США). Несмотря на быстрый количеств, рост произ-ва "немых" кинофильмов и сети кинотеатров в 1-е десятилетие 20 в., К. развивалась медленно. Из-за патентной борьбы и монополизации кинопромышленности задерживалось совершенствование аппаратуры. Возникновение киноискусства, повысившего требования к технич. средствам кинематографии, способствовало созданию новых типов киноаппаратуры. В 1908 франц. фирма "А. Дебри" начала выпуск киносъёмочных аппаратов "Парво" с внутр. кассетами и сквозной наводкой изображения на резкость.
Новый этап развития техники "немого" кино начался в 1918. В это время появились новые усовершенствованные модели киносъёмочных аппаратов с механизмом автоматич. наплыва, контр грейфером и пульсирующей рамкой, а также различные аппараты для микросъёмки и скоростной киносъёмки, для съёмки хирургич. операций и др. Были разработаны автоматич. аппараты для ручной киносъёмки - "Кинамо" (1921-24), "Аймо" (1924) и т. д. Началось изготовление аппаратуры для съёмки и проекции фильмов на 16-мм киноплёнке. В России производство кинопроекторов организовали инж. П. В. Сосновский (1914) и К. Николаев (1915). После Великой Октябрьской социалистич. революции в результате национализации кинопромышленности началось быстрое развитие К. В 1919 появились кинопроекторы "Русь", затем кинопередвижки ГОЗ и стационарные кинопроекторы ТОМП-3 и ТОМП-4 (1923-24). К 30-м гг. было развёрнуто пром. производство киноплёнок, киносъёмочных, кинокопировальных и кинопроекционных аппаратов, проявочных машин, осветит, аппаратуры для киносъёмок и аппаратуры для монтажа кинофильмов.
После изобретения кинематографа и создания крупного производства "немых" кинофильмов важнейшими этапами развития К. были: появление звукового кино, цветного и стереоскопич. кино, широкоэкранного, панорамного и широкоформатного кино со стереофонич. воспроизведением звука, возникновение кругового панорамного, куполорамного, полиэкранного и вариоскопич. кино. Для каждого из этих этапов характерно применение новых аппаратов, приборов, материалов и методов, а также - реконструкция или замена существующих технич. средств. Звуковое кино, расширившее выразит, свойства кинематографа, возникло почти одновременно в СССР, США и странах Зап. Европы. В 50-х гг. в К. начинают получать распространение запись звука на магнитной ленте и стереофоническая звукозапись. В основу получивших широкое применение систем цветного кино был положен метод получения трёхцветного изображения на многослойной киноплёнке ["Агфа-Колор" (фирма "Агфа", Германия, 1941), "Истмен-Колор" (фирма "Кодак", США, 1950)]. Сов. система цветного кино (1945-47) также основана на использовании многослойной киноплёнки. Широкое применение, особенно в США и Великобритании, получила система цветного кино "Техниколор", основанная на гидротипном методе печати цветных изображений (см, Гидротипия). Несколько отличный по технологии гидротипный метод применяется в СССР для печати цветных фильмокопий. Безочковое стереоскопическое кино, изобретённое С. П. Ивановым в 1935, было основано на использовании растрового кинопроекционного экрана. Первый стереокинотеатр, оборудованный таким растровым экраном, был открыт в Москве в 1941. В ограниченных масштабах с 1939 в разных странах применяются системы стереоскопического кино с использованием очков пoляроидных.
Успешное развитие технич. средств кинематографа позволило начиная с 50-х гг. создавать новые его виды с более значит, изобразительными возможностями, используя широкие экраны (с большими угловыми размерами по горизонтали). Стали распространяться системы панорамного кино с использованием трёх 35-мм киноплёнок - "Синерама" (1952-57), системы широкоэкранного кино ("Синемаскоп" и др.) с использованием киноплёнки шириной 35 мм и анаморфотной оптики (1953-56), широкоформатного кино с использованием киноплёнок шириной 65-70 мм (1956-59). Иногда применяются также системы широкоэкранного кино по методу кашетированного кадра (верхняя и нижняя части кадра на фильмокопии шириной 35 мм не используются), при к-ром изображение, спроецированное короткофокусным объективом на экран, имеет несколько большую ширину, чем в обычном кино (напр., соотношение сторон кадра 1: 1,75 или 1:1,85 вместо обычного 1:1,37). В СССР в 50-х гг. были разработаны и получили применение: советская система панорамного кино на трёх 35-мм киноплёнках - "Кинопанорама"; широкоэкранное кино с использованием анаморфотной оптики; широкоформатное кино с использованием 70-мм киноплёнки с шестиканальным стереозвуком; стереоскопич. кино по системе "Стерео-70", в к-рой 2 изображения (одно - для левого глаза, другое - для правого) с обычным соотношением сторон (1:1,37) располагаются рядом на 70-мм киноплёнке и имеют 5 перфораций на каждый кадр; вариоскопическое кино на 70-мм киноплёнке с несколькими изображениями в одном кадре, имеющем 5 или 10 перфораций. Для демонстрирования видовых и информац. программ, обычно на выставках и в парках, нашли применение круговое панорамное кино и куполорама (США, 1955), полиэкран (Франция, 1956). В СССР также разработаны подобные системы: "Круговая кинопанорама" (1959) и система полиэкранного кино (1959), основанные на применении для киносъёмки и кинопроекции одновременно нескольких киноплёнок или нескольких изображений в кадре одной киноплёнки. Для К., используемой в науч. исследованиях, характерно увеличение диапазона частоты киносъёмки от мн. часов на один кадр до сотен миллионов кинокадров в сек при сверхскоростной киносъёмке; непрерывное расширение диапазона оптич. увеличений при киносъёмке (макро- и микросъёмка}. Эксплуатац. удобства и экономичность технич. средств обеспечили развитие узкоплёночного кино на 16-мм киноплёнке. Оно применяется в основном в телевидении, в учебных и любительских целях. В 60-х гг. большое развитие и широкое использование для любительских и учебных целей получает узкоплёночное кино на 8-мм киноплёнке, в особенности т. н. система "Супер-8", в к-рой площадь кадра увеличена на 40% по сравнению с площадью обычного 8-мм кадра.
К. непрерывно совершенствуется - улучшается качество изображения и звука, расширяются выразительные возможности кинопоказа, создаются более светочувствнт. киноплёнки, совершенствуются оборудование и технология процессов для перевода фильмов одного формата в другой методом оптич. печати и контратипирования для обеспечения возможно более широкого показа фильмов, повышаются экономич. показатели. Кинотехнические процессы используются в телевидении (см. Кинотелевизионная техника).
Лит.: Голдовский Е. М., Введение в кинотехнику, М., 1947; его же, Проблемы панорамного н широкоэкранного кинематографа, М., 1958; его же, Основы кинотехники, М., 1965 (библ.); Высоцкий М. 3., Большие киноэкраны и стереофония, М., 1966; Кинословарь, т. 1-2, М., 1966 - 70. М. 3. Высоцкий.
КИНОУСТАНОВКА, комплекс оборудования для демонстрирования кинофильмов. По условиям эксплуатации К. бывают стационарные и передвижные - кинопередвижки. В состав стационарных К. входят: 2 или 3 кинопроекционных аппарата, комплект звуковоспроизводящего устройства с громкоговорителями, электросиловое оборудование, вспомогательное оборудование для включения и выключения освещения зрительного зала (темнители света), управления предэкранным занавесом, фильмостаты, перематывающие киноплёнку устройства и др. Нек-рые кинотеатры оборудуются аппаратурой для автоматизации процесса демонстрирования кинофильмов. Стационарные К. работают в специально оборудованных помещениях. Большая часть их имеет аппаратуру для демонстрирования 35-мм кинофильмов (обычных, анаморфированных, кашетированных); нек-рая часть К. для залов небольшой вместимости комплектуется стационарными кинопроекционными аппаратами для демонстрирования 16-мм кинофильмов. С нач. 60-х гг. 20 в. в кинотеатрах устанавливается аппаратура для демонстрирования широкоформатных стереофонич. кинофильмов. К. обслуживаются специалистами-киномеханиками. В кинотеатрах со сложным комплексом оборудования К. обслуживает инж. и технич. персонал. К. является осн. единицей учёта в системе кинофикации (см. Киносеть). В. И. "Ушагина.
КИНОФЕСТИВАЛЬ (от кино... и франц. festival - празднество), смотр, творческое соревнование произведений киноискусства. Проводится с целью выявления лучших фильмов, тенденций дальнейшего развития кинематографии, сотрудничества между кинематографистами, обмена опытом. Наряду с К. художеств, кинокартин организуются К. хроникально-документальных, научно-популярных, учебных, мультипликац. фильмов. Иногда К. получают назв. - декада, месяц, неделя, день, цикл. Устраиваются К. фильмов нац. произ-ва и лучших кинопроизв. какой-либо страны, показы нац. кинопродукции за рубежом. Разнообразие форм и количество К. возрастают. Кроме К. картин, созданных проф. режиссёрами, организуются фестивали любительского кино.
В СССР распространение получили фестивали киноискусства союзных республик, тематические показы, связанные с большими общественно-политич. событиями, со знаменат. датами в жизни страны; с 1958 проводится Всесоюзный К., на к-ром демонстрируются кинокартины, поставленные на киностудиях всех союзных республик.
1-й Междунар. К. состоялся в 1932 в Венеции. В 1935 впервые К. был организован в Москве. Широкую популярность междунар. киносмотры приобрели со 2-й пол. 40-х гг.; они проводятся во мн. странах Европы, Сев. и Юж. Америки, Азии и Африки, в Австралии. Иногда междунар. К. организуются как составная часть муз. и театр, фестивалей, а также на Всемирных выставках, фестивалях демократич. молодёжи и студентов. Обычно лучшим фильмам и их создателям присуждаются премии, призы, дипломы.
Междунар. ассоциацией продюсеров (осн. в 1933), одна из задач к-рой - соблюдение правил проведения К., установлено неск. классов междунар. К. в зависимости от их значимости. К классу "А" отнесены К. в Венеции (учреждён в 1932), Канне (1946), Карлови-Вари (1950), Зап. Берлине (1951), Сан-Себастьяне (1953), Москве (1959). Один из крупнейших смотров мирового киноиск-ва - Междунар. К. в Москве, к-рый проводится (1 раз в 2 года) под девизом "За гуманизм киноискусства, за мир и дружбу между народами". В конкурсе участвуют художеств., документальные, научно-популярные и детские фильмы.
На организацию и характер К. в капиталистич. странах оказывают влияние коммерческие интересы киномонополий. К. социалистич. стран являются смотрами прогрессивного киноиск-ва, утверждением идей гуманизма, мира и дружбы между народами. Сов. фильмы одерживают многочисл. победы, покоряя зрителей правдивостью изображения жизни, высоким мастерством.
Лит.: Ю р е н е в Р., На международных кинофестивалях, М., 1959; Кино и время. Бюллетень, в. 2, кн. 1-2, М., 1962-63.
КИНОФИЛЬМ, см. Фильм.
КИНОФОТОИНСТИТУТ научноисследовательский всесоюзный (НИКФИ), научное учреждение, работающее над проблемами развития и совершенствования техники и технологии профессиональной кинематографии. Подчинён Гос. комитету Сов. Мин. СССР по кинематографии. Организован в 1929 в Москве. В ин-те созданы и непрерывно совершенствуются различные типы чёрно-белых и цветных киноплёнок, кинопроекц. и кинокопировальная техника, техника и технология записи и воспроизведения звука кинофильмов, техника узкоплёночной кинематографии и стереокинематографии, гидротипный способ печати цветных фильмов, техника новых видов кинематографа - широкоэкранного, широкоформатного, панорамного, вариоскопического, круговой кинопанорамы. Ряд работ ин-та отмечен Гос. пр. СССР, а в 1962 за создание комплексной системы акустич. и звукотехнич. оборудования Кремлёвского Дворца съездов группа науч. сотрудников НИКФИ удостоена Ленинской премии. В 1966 часть ин-та выделилась в самостоят. Гос. н.-и. и проектный ин-т химикофотографич. пром-сти.
Ин-т издаёт "Труды НИКФИ" (с 1932, на 1973-73 выпуска), обзор достижений в различных областях кинотехники, информац. бюллетени, выпуски "Экспрессинформации" (с 1964). В НИКФИ имеется очная и заочная аспирантура.
КИНОХРОНИКА, оперативная киноинформация об актуальных событиях и фактах совр. жизни. В отличие от кинопублицистики, рассматривающей факты в совокупности, К. ограничивается информацией, констатацией факта с кратким комментарием. Однако при помощи изобразит, средств (ракурсы, планы, композиция кадра) и тщательного отбора деталей оператор нередко выражает своё отношение художника и публициста к тому или иному событию. К. является основой киножурналов, спец. выпусков и тематич. хроникальных фильмов, а также таких жанров, как киноинтервью, хроникальный киноочерк, кинофельетон. К. служит осн. источником историч. кинолетописи. Главный способ съёмки К. - репортаж. Всё более важное значение приобретает телевизионная К. - самый оперативный вид киноинформации (телерепортаж, передаваемый в видеозаписи).
КИНОЭКРАН, см. Кинопроекционный экран.
КИНРОСС (Kinross), графство в Великобритании, в Шотландии. Пл. 0,2 тыс. км2. Нас. 6,3 тыс. чел. (1970). Адм. ц. - г. Кинросс.
КИНТА (Kinta), долина в Зап. Малайзии, на п-ове Малакка (шт. Перак), по ср. течению р. Кинта. Основной р-н добычи олова в стране.
КИНТАЛЬСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ 1916, Вторая Циммервальдская, международная социалистич. конференция участников Циммервальдского объединения, созданного на Циммервальдской конференции 1915. Открылась 24 апр. 1916 в Берне (Швейцария). Дальнейшие заседания конференции - с 25 апр. до 30 апр. - проводились в горном посёлке Кинталь. В работе конференции, проходившей в условиях продолжавшейся 1-й мировой войны 1914-18, участвовало св. 40 делегатов из Германии, Франции, Италии, России, Польши, Сербии, Швейцарии и Португалии. На конференции в ходе прений об отношении пролетариата к вопросу о мире и о созыве Международного социалистического бюро (МСБ) развернулась острая идейно-политич. борьба между делегатами Циммервальдской левой во главе с В. И. Лениным и право-центристским крылом конференции [лидеры Р. Гримм (Швейцария), А. Гофман (Германия), О. Моргари (Италия), Дж. Модильяни (Италия), П. Бризон (Франция) и др.]. В проекте резолюции, предложенной Циммервальдской левой по первому из этих вопросов, говорилось, что империализм ставит пролетариат перед выбором: либо борьба за социализм, либо вырождение и всеобщее истощение. Обращаясь к воюющим народам, резолюция левых призывала: "Сложите оружие, обратите его против общего врага - капиталистических правительств". В связи с отклонением проекта левых центристским большинством, специальной комиссией был составлен компромиссный проект резолюции, к-рый после внесения, по настоянию В. И. Ленина и его сторонников, ряда существенных поправок был принят конференцией. Хотя принятая резолюция и не ставила вопроса об организации пролетариата для вооружённой борьбы против "своих" правительств, её последний пункт правильно ориентировал на слияние всех потоков борьбы против войны, дороговизны и политич. реакции "...в единую всеобщую интернациональную борьбу за социализм".
При обсуждении вопроса о МСБ правые выступили за его созыв, надеясь на восстановление старого руководства потерпевшего крах 2-го Интернационала. Левое меньшинство заявило, что оно против оживления деятельности МСБ, лидеры к-рого стали пособниками империализма. Резолюция левых требовала "создать идейные и организационные предпосылки для подготовки нового Интернационала". В результате компромисса конференция приняла резолюцию, призывавшую "разоблачить истинные намерения националистического социализма", к-рый проповедовали лидеры МСБ. Было принято предложение большевиков о том, что в случае созыва МСБ участники Циммервальдского объединения соберутся, чтобы окончательно определить свою позицию.
Принятый конференцией манифест "Обращение второй социалистической конференции к разоряемым и умерщвляемым народам" указывал, что единственное средство помешать войнам - это завоевание политич. власти рабочим классом. Однако ленинский лозунг превращения империалистич. войны в гражданскую и другие чёткие призывы большевиков были обойдены в манифесте молчанием. Тем не менее манифест, принятый в Кинтале, развивая идеи манифеста, принятого на Циммервальдской конференции, отражал ленинское влияние и растущую силу Циммервальдской левой. К. к. содействовала в ряде стран активизации левых групп, готовившихся к решительному разрыву с социал-шовинистами и центристами. Из этих групп впоследствии сложилось ядро Коммунистического Интернационала.
Источи, и лит.: Ленин В. И., Проект постановления о созыве Второй социалистической конференции, Поли. собр. соч., 5 изд., т. 27; его же, К конференции 24 апр. 1916 г., там же; его ж е, О "программе мира", там же; его же, Предложение Центрального Комитета РСДРП Второй социалистической конференции, там же; Циммервальдская и Кинтальская конференции. Официальные документы, М.- Л., 1924; История КПСС, т. 2, М., 1966; История Второго Интернационала, т. 2, М., 1966; Ленин и международное рабочее движение, М., 1969; Ленин в борьбе за революционный Интернационал, М., 1970; Т ё м к и н Я.Г., Циммервальд - Кинталь, М., 1967; его ж е, Ленин н международная социал-демократия. 1914-1917, М., 1968. Я.Г.Тёмкын.
КИНТАНА (Quintana) Мануэль Хосе (11.4.1772, Мадрид, - 11. 3. '1857, там же), испанский общественный деятель, поэт и прозаик. Принимал активное участие в Испанской революции 1808-14, был секретарём Центр, хунты и одним из авторов её декретов и постановлений. После поражения революции находился в заключении (1814-20). Во время Исп |
