АСФАЛЬТИРОВАНИЕ, устройство асфальтобетонных покрытий на автомобильных дорогах, улицах, аэродромах и т. п. путём укладки и уплотнения асфальтобетонной смеси по предварительно подготовленному основанию. В зависимости от назначения покрытия асфальтобетонную смесь (асфальтобетон) укладывают в один или два слоя на основание из щебня, гравия (нежёсткое основание) или бетона (жёсткое основание). Нижний слой толщиной 4-5 см устраивают из крупно- или среднезерни-стой смеси с остаточной пористостью 5-10% ; верхний слой толщиной 3-4 см-из средне- или мелкозернистой смеси (остаточная пористость 3-5%). При тяжёлых нагрузках и интенсивном движении транспорта покрытия устраивают 3-4-слойными общей толщиной 12-15 см. АСФАЛЬТИРОВАНИЕ начинается с очистки основания от пыли и грязи механич. дорожными щётками и поливомоечными машинами, исправления неровностей основания, обработки его поверхности жидким битумом или битумной эмульсией. Асфальтобетонная смесь приготовляется в асфальтобетоно-смесителях на стационарных или полустационарных заводах (установках), доставляется на место автомобилями-самосвалами и загружается в приёмный бункер асфалътобетоноукладчика, к-рый укладывает, разравнивает и предварительно уплотняет смесь. Окончат. уплотнение осуществляется катками дорожными. .
КОММУНАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, отрасль строительства, занятая сооружением объектов, связанных с обслуживанием жителей городов, посёлков городского типа, районных сельских центров и населённых пунктов сельской местности. В числе этих объектов: системы водоснабжения и канализации с очистными сооружениями и сетями; сооружения городского электрического транспорта с путевым, энергетическим хозяйством, депо и ремонтными предприятиями; сети газоснабжения и теплоснабжения с распределительными пунктами, районными и квартальными котельными; электрические сети и устройства напряжением ниже 35 кв; гостиницы; городские гидротехнические сооружения; объекты внешнего благоустройства населённых мест, озеленения, дороги, мосты, путепроводы, ливнестоки; предприятия санитарной очистки, мусороперерабатывающие и др. Планомерное развитие КОММУНАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА в СССР началось ещё в 1-й пятилетке и осуществлялось нарастающими темпами до начала Великой Отечеств, войны 1941-45. В годы 4-й пятилетки (1946-50) проводились работы по восстановлению объектов коммунального назначения, разрушенных во время нем.-фаш. оккупации. В последующие годы КОММУНАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО велось высокими темпами в связи с бурным развитием промышленности, культуры, увеличением численности городов и посёлков городского типа .
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО, теория и практика планировки и застройки городов (см. Город). ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО определяют социальный строй, уровень развития производственных сил, науки и культуры, природно-климатичие условия и национальные особенности страны. ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО охватывает сложный комплекс социально-экономических, строительно-технических, архитектурно-художественных, а также санитарно-гигиенических проблем. Общим для ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО досоциалистических формаций является большее или меньшее влияние на него частной собственности на землю и недвижимое имущество..
ЗЕЛЁНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, составная часть современного градостроительства. Городские парки, сады, скверы, бульвары, загородные парки (лесопарки, лугопарки, гидропарки, исторические, этнографические, мемориальные), национальные парки, народные парки, тесно связанные с планировочной структурой города, являются необходимым элементом общегородского ландшафта. Они способствуют образованию благоприятной в санитарно-гигиеническом отношении среды, частично определяют функциональную организацию городских территорий, служат местами массового отдыха трудящихся и содействуют художественной выразительности архитектурых ансамблей. При разработке проектов садов и парков учитывают динамику роста деревьев, состояние и расцветку их крон в зависимости от времени года.
| со мной" (1965), комедия Э. Мамедханлы "Ширванская красавица" (1957) и его пьеса "Утро Востока" (1947). Известность получили пьесы И. Касумова ("Заря над Каспием", 1951; "Человек бросает якорь", 1965, и др.). Ставятся пьесы Дж. Меджнунбе-кова, И. Сафарли, Ю. Азимзаде и др.
Значительны успехи азерб. прозы. Романы А. Абульгасана "Подъёмы" (1930), "Мир рушится" (1933), М. С. Ор-дубады "Тавриз туманный" (1933-48), "Подпольный Баку" (1940), Мир Джа-лала "Манифест молодого человека" (1940), М. Гусейна "Утро" (ч. 1-2, 1950-53), С. Рагимова "Шамо" (т. 1-3, 1931-64), П. Макулу "Саттархан" (1953, отд. изд. 1957) и др. отразили переломные моменты в истории азерб. народа, вступившего в революц. борьбу за новую жизнь. О самоотверженном труде бакинских нефтяников рассказывают романы М. Гусейна "Апшерон" (1947-50) и "Чёрные скалы" (1957). Сов. деревне, её трудностям и успехам в социалистич. строительстве посвящены романы С. Рагимова "Сачлы" (1940-48), А. Велиева "Гюлыцен" (1949), "В нашем Чичекли" (1951), М. Ибрагимова "Великая опора" (1957, в рус. пер. "Слияние вод", 1958), И. Гусейнова "Самед Амирли" (1960), рассказы И. Эфендиева, повести Б. Байрамова, И. Шыхлы, Ю. Ширвана и др. М. Ибрагимов в романе "Наступит день" (1948) отобразил революц.-освободит, борьбу трудящихся Ирана.
Тема нар. героизма в годы Великой Отечеств, войны нашла отражение в романах И. Касумова и Г. Сеидбейли "На дальних берегах" (1954), А. Абульгасана "Война" (кн. 1-2, 1947-50, кн. 3 - "Бастионы дружбы", 1955-56), С. Велиева "Спорный город" (1957-58, отд. изд. 1962), Г. Абасзаде "Генерал" (1962) и др. О недавнем прошлом азерб. народа рассказывают романы Э. Абасова "Зангезур" (1956), Г. Мусаева "Восстание в крепости> (1959) и "Северный ветер" (ч. 1-2, 1958-63) и др. Для детей и юношества много пишут М. Сеидзаде, М. Рзакулизаде, Г. Мусаев, Т. Алиев (Эльчин), X. Хасилов, X. Алибейли и др. В последние годы стали известны прозаики Анар, Самедоглы, Меликзаде, Мак-суд и Рустам Ибрагимовы, Айлисли и др.
Успешно развиваются лит. критика и литературоведение. Известны работы Г. Араслы, М. Арифа, М. Джафара, Дж. Джафарова, Ф. Касимзаде, С. Мум-таза, М. Рафили, А. Султанлы, Дж. Хандана, М. Кулизаде, А. Шарифа, А. Мирахмедова и К. Талыбзаде. Издана 3-томная "История азербайджанской литературы" (1957-60). Созданы монографии об азерб. классиках (Низами, Физули и др.), выпускаются труды по истории азерб. лит-ры, публикуются науч.-критич. тексты памятников нар. творчества. Много сделали для ознакомления рус. и арм. читателей с лучшими образцами азерб. лит-ры И. Оратовский, А. Плавник, М.Давитян, С. Григорян и др. Лит.: Кочарлинский Ф., Литература азербайджанских татар, Тифлис, 1903; Сеид-заде А. А., Мирза Шафи или Боденштедт?, Баку, 1940; Рафили М., Древняя азербайджанская литература, Баку, 1941; Ариф М., Литература азербайджанского народа, Баку, 1958; Касимзаде Ф., Очерки по истории азербайджанской литературы XIX в., Баку, 1962; Курбанов ГЛ., Этапы развития азербайджано-русских литературных связей в XIX в., Баку, 1964; его же, Пушкин и Азербайджан, Баку, 1959; Залеман К. Г., Четверостишия Хака-ни, СПБ, 1875; Бертельс Е. Э., Низами, М., 1956; Араслы Г., Великий азербайджанский поэт Физули, Баку, 1958; Рафили М., М. Ф. Ахундов, Баку, 1957; его же, Мирза Шафи в мировой литературе, Баку, 1958; Джафаров Дж., Драматургия Ахундова, Баку, 1958; Садыхов М., Писатели-декабристы и Азербайджан, Баку, 1967;
XV. Архитектура и изобразительное искусство
Развитие архитектуры и изобразит, иск-ва А. отразило его насыщенную политич. и воен. потрясениями историю и положение на путях, издревле соединяющих Восток с Западом. Локальные условия ист. бытия на протяжении веков породили самобытность иск-ва А., определив его специфич. место в художеств, наследии Переднего Востока, а общность судеб с соседними и близрасположенны-ми странами способствовала взаимосвязи их художеств, культур.
Памятники иск-ва А. имеют древнюю историю. К 8-7-му тыс. до н. э. восходят ранние произв. огромной "галереи" наскальных изображений (доходящих до зрелого средневековья) в Кобустане (Беюкдаш, Кичикдаш и др.) с искусно награвированными сценами труда, быта, ритуальных обрядов. Мегалитич. и цик-лопич. сооружения в предгорьях М. Кавказа и на терр. Нахич. АССР, остатки доисторич. жилья (прообраз нар. жилища - карадам), материалы раскопок городищ и инвентарь захоронений (зооморфные керамич. сосуды, украшения, глиняные и кам. фигурки животных) характеризуют стр-во и художеств, культуру эпохи энеолита и ранней бронзы. Иск-во последних веков до н. э. и первых веков н. э., преим. сев. областей А. (Албании Кавказской), представлено художеств, изделиями из металла, мелкой пластикой, расписными чёрноло-щёными керамич. и стекл. сосудами. Сохранились остатки сооружений г. Кабалы, крепости Чирах-Кала (6 в.), а также культовых сооружений, в т. ч. базиликального храма в с. Кум и круглого храма в с. Лекит (5-6 вв.; булыжный камень, известняк, обожжённый кирпич), вместе со сходными памятниками Армении и Грузии этого времени принадлежащих к закавказскому художеств, кругу; интересны руины храмового комплекс в Мингечауре (7 в., кирпич-сырец).
Араб, завоевание (7 в.) и распростр некие ислама вызвали появление новь типов сооружений (мечети, минареты медресе, мавзолеи), а ограничение изображения живых существ определило преимущественное развитие орнаментальных форм декоративного иск-ва.
Ослабление (9-10 вв.) Араб, халифата обусловило возникновение множество небольших государств, в городах которых (Барда, Шемаха, Байлакан, Ганджа Нахичевань и др.) складывались локаль ные художеств, и архит. школы. Важнейшие из них - нахичеванская, ширвано-апшеронская, позднее тебризская. Памятники нахич. школы поражают великолепием керамич. "одеяния" сооружений первоначально одноцветного, а впоследствии многоцветного. Для ширвано-апшеронской школы традиционен кротраст глади каменных стен с пластикой скуп применяемых архит. элементов. Лучшие произведениям тебризской школы свойственны парадность архит. строя, многообразие приёмов и средств декора.
Высокое иск-во ср.-век. зодчих н мастеров художеств, ремёсел выявилось в совершенстве композиций и тонкость орнаментики башенных мавзолеев Юсуфа, сына Кусейира и Момине-хатун Нахичевани, созданных во 2-й пол. 12 в зодчим Аджеми, сыном Абубекра мавзолеев в Мараге, Джуге, в вырази тельной монументальности бакинско. Девичьей башни (Кыз-каласы; 12 в.) замков 13 в. в Мардакяне (зодчий Абдаль-Меджид, сын Масуда), Нардараш (зодчий Махмуд, сын Саада), Ханегг на рекеПирсагат, в экспрессии рельефов "Баиловских камней" (затонувшего укреплённого сооружения 13 в. в Бакинской бухте), изяществе металлич. изделий Нахичевани, яркой красочности расписной керамики Байлакана и Ганджи. В 14-16 вв. в условиях возникших крупных гос-в, роста городов художеств, традиции А. получили новый импульс развития. Лучшим образцам кам. и кирпичного зодчества А. того времени присущи продуманность композиций, тектонич-ность архит. форм, филигранная вязь резьбы по камню или великолепие керамич. поливного декора. В резиденции Ширваншахов - Баку создаётся художественно целостный комплекс дворцовых сооружений (Ширваншахов дворец, основные сооружения - 15 в.), а в Тебризе строится Голубая мечеть (1465), известная замечат. поливным декором. Жизненность традиций местных школ зодчества ощутима в архит. формах, композиции и убранстве башенных мавзолеев Барды, Карабагляра, Хачин-Дорбатлы, замка в с. Рамана, скальной гробницы в с. Мараза.
В миниатюрной живописи, каллиграфии и художеств, оформлении рукописей мусульм. стран видное место принадлежит тебриэской школе, развитие к-рой прослеживается с 13 в. Произв. тебриз-ских миниатюристов периода расцвета (15 и особенно 16 вв.) характеризуются законченностью композиции, изысканностью рисунка, богатством нюансов красочной палитры. Круг тем миниатюр последовательно расширяется - от обычных сюжетов эпич. сказаний и придворного быта до сцен повседневной жизни. Среди крупнейших мастеров Тебриза - Сеид Ахмед, Султан Мухаммед, Мухаммеди, Садиги-бек Афшар и др. Традиции школы развивали прославленный Бех-зад из Герата (возглавлял шахскую мастерскую с 1522), Ага Мирек из Исфахана, грузин Сиявуш и др.
Мастерство художеств, обработки металла иллюстрируют воен. доспехи работы Мухаммеда Момина(16в., Оружейная палата, Москва), а об успехах ковроделия свидетельствуют знаменитый ковёр ардебильской мечети и воспроизведения азерб. ковров на картинах X. Мем-линга, X. Хольбейна и др. художников европ. Возрождения. Высокое иск-во зодчих и мастеров А. отмечают ср.-век. хроники и подтверждают архит. достоинства многих сохранивших их "подписи" примечат. зданий Бурсы, Каира, Багдада, Дербента, Самарканда, Шахрисябза, Герата и др. городов Востока.
На развитии иск-ва 17 в. и особенно 18 в. тяжело сказались борьба Турции и Ирана за обладание А. и междоусобные феод, распри. В 17 в. ещё создаются крупные культовые комплексы в Ардеби-ле (16-17 в.), в Гандже, продолжающие традиции местных школ. От 18 в. сохранился интересный по архитектуре и росписям дворец ханов в Щеки, но монументальное стр-во в целом переживает упадок. Архит.-строит, традиции сохраняются в нар. зодчестве, определяя специфику планировки и своеобразие облика жилищ совр. Кировабадского (купольные дома), Ордубадского (дома с вестибюлями) и др. р-нов. В домах богатых горожан в 18 в. появляются стенные росписи (преим. композиции из растит, мотивов, иногда включающие изображения птиц, животных, людей). Нар. иск-во представлено благородной по форме и изящной по узорам медной посудой и высокохудожественным по отделке оружием из с. Лагич, многообразными по композиции и цветовым сочетаниям коврами Куба-Ширванской, Ганджа-Казахской, Карабахской и Тебризской зон, художеств, вышивкой из Шеки и др.
После вхождения сев. областей А. в состав России (19 в.) в новых р-нах городов и в возникших поселениях появляется регулярная планировка, заметно влияние рус. архит. и строит, культуры. Распространяется тип гор. дома с проёмами на уличных фасадах, двухрядным расположением комнат и застеклёнными галереями - "шушебенд". Традиц. приёмы архит. композиции, нац. архит. формы и мотивы декора нередко сочетаются с формами рус. классицизма. В кон. 19 - нач. 20 вв. Баку, превратившийся в крупный пром. город, застраивается зданиями эклектич. архитектуры, подражающей различным стилям.
Во 2-й пол. 19 в. в сюжетных стенных; росписях и появившейся портретной живописи наряду с традиц. плоскостностью и декоративностью ощутимы реа-листич. черты, попытки объёмно-пластич. моделировки форм, стремление передать портретное сходство (Мирза Кадым Эри-вани, Мир Мохсун Навваб, Уста Гамбар Карабаги). В 1900-10 выступают художники реалистич.-демократич. направления- график А. А. Азимзаде и живописец. Б. Ш. Кенгерли, положившие начало искусству Сов. А.
Коренной перелом в развитии иск-ва А. определила Великая Окт. социалистич. революция, подчинив его запросам народа, избавившегося от социального и нац. гнёта. В 20-е гг. строятся первые благоустроенные рабочие посёлки - "Азнефти", посёлок им. Мамедьярова и др., сооружаются клубы и дворцы культуры. Начинаются работы по реконструкции Баку. В строит, и реконструктивных работах А., а также в воспитании нац. кадров архитекторов участвуют видные сов. зодчие - бр. Веснины, А. П. Иваницкий, А. В. Щусев, Л. А. Ильин.. Г. М. Тер-Микелов, В. С. Саркисов и др. С 30-х гг. работают гл. обр. воспитанники созданного в 1920 архит.-строит, ф-та Азерб. политехнич. института - зодчиестаршего поколения С. А. Дадашев, М. А. Усейнов, В. М. Иванов и др., среднего поколения - Э. А. Касимзаде, Г. А. Меджидов и др.
Этапы развития сов. архитектуры А., особенности творч. направленности и индивидуальностей зодчих определяют-многообразный характер зданий, построенных в Баку и др. городах. Для нач. 20-х гг. характерно поверхностное стилизаторство под феод, архитектуру мусульм. Востока (сооружения электрич. ж. д. и др.). В кон. 20-х - нач. 30-х гг. его ненадолго вытеснил т. н. конструктивизм с рациональностью плановых решений, лаконичностью геометрически чётких объёмов (дворцы культуры нефтепромысловых р-нов, бр. Веснины; Дворец печати, арх. С. С. Пэн; гостиница "Интурист", арх. А. В. Щусев; физио-терапевтич. ин-т, арх. Г. М. Тер-Мике-лов; все здания - в Баку). Архитектуру 2-й пол. 30-40-х гг. определило стремление к освоению и творч. переосмыслению классического,в т. ч.нац.,архит.наследия (парк им. С. М. Кирова, арх. Л. А. Ильин; консерватория, здание ЦК КП А. и Совета Министров Азерб. ССР, Музей им. Низами,- все арх. С. А. Дадашев и М. А. Усейнов - в Баку; павильон на ВСХВ 1939 в Москве, арх. С. А. Дадашев, М. А. Усейнов; и мн. др.). Стр-во множества разнообразных зданий и реконструкция р-нов резко изменили облик городов А. В послевоенные годы завершалось стр-во ряда крупных ранее запроектированных зданий (Дом пр-ва, арх. Л. В. Руднев, В. О. Мунц; респ. стадион им. Ленина, арх. Л. И. Гонсио-ровский, О. М. Исаев, Г. А. Сергеев; респ. -б-ка, арх. М. А. Усейнов; театр им. М. Азизбекова в Баку, арх. Г. М. Али-за де и М. М. Мадатов; универмаг в Баку, -арх. Н. Я. Кенгерли; и др.). Однако распространившееся эстетское понимание архитектуры привело к механич. копированию архаичных архитектурных форм и тем самым к распространению эклектики.
В изобразительном искусстве 1920 - 1950-е гг. были периодом становления лзерб. нац. советской художеств, школы. В 20-30-е гг. преимуществ, развитие получила графика (А. А. Азимзаде, И. Г. Ахундов, Г. А. Халыков и др.). В 30-40-е гг. усиливается роль скульптуры (П. В. Сабсай, создавший памятник С. М. Кирову в Баку; Ф. Г. Абдурахма-нов, автор памятников Низами в Кировабаде и Баку; Д. М. Карягды и др.) и особенно живописи (С. А. Саламзаде, С. Б. Бахлулзаде, Б. А. Мирзазаде, Т. А. Тагиев и др.); заметны успехи театрально-декорационного (Р. М. Муста-фаев, С. Г. Шарифзаде, Н. М. Фатул-лаев, И. А. Сеидова, К. М. Кязимзаде и др.) и декоративно-прикладного иск-ва (Л. Г. Керимов и др.). Однако появившееся в кон. 40-х-нач. 50-х гг. стремление к внешней парадности мешало развитию иск-ва А.
К кон. 50-х гг. определился новый этап в развитии сов. иск-ва А. Для перелома в архитектуре характерны повышение внимания к её социальной роли, градостроит. подход к архит. задачам, смелость творческих исканий, подсказанных расширением возможностей строит, техники. Небывалый размах приобрело жилищное стр-во, основанное на массовом применении типовых проектов и внедрении индустр. методов. Показательны комплексное развитие новых городов (Сумгаит, Мингечаур, Дашкесан, Али-Байрамлы) и новые приёмы реконструкции исторически сложившихся городов (Баку, Кировабад, Степанакерт): применение свободной планировки, создание микрорайонов (Салаханы и др.), формирование обществ, центров Баку (пл. им. Ленина, реконструиров. Приморский бульвар, пл. Академгородка, пл.имени 26 бакинских комиссаров, Сев. Советская пл.), Кировабада, Нахичевани, Степанакерта и др. Для большинства городов были разработаны ген. планы реконструкции и развития (арх. Г. А. Алескеров, С. М. Ваидов и др.). Эстетич. качества современного этапа советского зодчества А. нашли известное выражение в архитектуре капитальных зданий Баку (здание Президиума АН Азерб. ССР, арх. М. А. Усейнов; аэровокзал, арх. Г. А. Меджидов; цирк, арх. Э. А. Исмай-лов, Ф. Р. Леонтьева; станции бакинского метрополитена, арх. М. А. Усейнов, К. И. Сенчихин и др.; новая гостиница "Интурист", арх. М. А. Усейнов; высотная гостиница, арх. Г. А. Меджидов и др.), в жилой застройке, в садово-парковых сооружениях.
Конец 50-х гг.- значит, веха и в дальнейшем развитии изобразит, иск-ва. Углубляется и расширяется далёкий от экзотич. бытовизма процесс осмысления нац. художеств, традиций. Кроме упомянутых выше художников, в монумент, скульптуре работают О. Г. Эль даров и Т. Г. Мамедов (создавшие памятники В. И. Ленину в Сумгаите и Физули в Баку), в графике - М. Ю. Рахманзаде, А. А. Рзакулиев, О. С. Садыхзаде и др. Ярким своеобразием отличается живописная школа А. Её лицо определяют не только названные художники старшего поколения, но гл. обр. живописцы, выдвинувшиеся в 50-60-е гг.,- М. Г. Аб-дуллаев, Н. Г. Абдурахманов, А. А. Джа-фаров, Н. С. Касумов, Т. Ф. Нариманбеков, Т. Т. Салахов, В. А. Самедова и др. Для их произведений, посвящённых преим. современности, характерны оптимистичность художеств, строя, насыщенная звучность палитры, приподня-то-романтич. трактовка образов, многообразие приёмов и средств художеств, выразительности. Многие художники А. участвовали в выставках за рубежом - в странах Европы, Африки (ОАР), Латинской Америки; нек-рые имели там персональные выставки (М. Г. Аб-дуллаев, Т. Ф. Нариманбеков, С. Б. Бахлулзаде).
В А. функционируют архит.-строит, ф-т Азерб. политехнич. ин-та, Азерб. художеств, уч-ще им. А. Азимзаде, ф т декоративно-прикладного иск-ва Ин-та искусств им. М. А. Алиева. В 1936 в Баку организован Союз архитекторов.
Азерб. ССР, в 1940 - Союз художников Азерб. ССР.
Лит.: Искусство Азербайджана, т. 1 - 12, Баку, 1949 -68; Архитектура Азербайджана. Очерки, Баку, 1952; Изобразительное искусство Азербайджанской ССР, М., 1957; Тревер К., Очерки по истории и культуре Кавказской Албании, М.- Л., 1959; Очерки изобразительного искусства Советского Азербайджана, Баку, 1960; Новрузова Д., Монументальная скульптура Азербайджана, Баку, 1960; Керимов Л., Азербайджанский ковёр, Баку, [1961]; Усейнов М., Бретаницкий Л., Саламзаде А., История архитектуры Азербайджана, М., 1963; Саламзаде А., Архитектура Азербайджана XVI -XIX вв., Баку, 1964; Бретаницкий Л., Зодчество Азербайджана XII-XV вв. и его место в архитектуре Переднего Востока, М., 1966; Касимзаде Э., Проблемы развития азербайджанской советской архитектуры на современном этапе, Баку, 1967; Издания Института архитектуры и искусства. Каталог, Баку, 1966. Л.С.Бретаницкий. Илл. см. на вклейках XXI-XXIII.
XVI. Музыка
Отдельные сведения о ранних этапах развития музыки на терр. совр. А. дают наскальные изображения, датируемые 5-3-м тыс. до н. э. Сохранился своеобразный ударный инструмент кам. века "гавал-даш" ("камень-бубен") в Кобу-стане. Найденные при раскопках муз. инструменты (на терр. Мингечаура), а также сказания (героич. эпос "Китаби Деде Коркуд") свидетельствуют о муз. культуре прошлого. На протяжении мн. веков азерб. музыка бытовала в рамках фольклорного иск-ва. Были созданы клас-сич. образцы мелодий, отмеченные тонкой разработанностью ладово-интонац. строя и ритмики. Вокально-инструмент. формы содержат существ, элементы многоголосия. Особенно обширно нар. песенное творчество, многогранно отразившее различные стороны нац. жизни. Широко представлены песни трудовые ("Лучи труда", "Песня косаря"), исторические ("Пеший Кёр-оглы"), лирические ("Ты похожа на возлюбленную", "У подножия крепости", "О, сокол"), обрядовые, свадебные, шуточные ("Иди, иди") и т. д. Песни исполняются соло, редко - коллективно, в основном в унисон. Самостоят, областью в азерб. муз. фольклоре является танц. музыка. Характерные размеры 6/8 отличаются разнообразием и остротой ритмич. фигур (часты пунктиры, синкопы). Среди азерб. муз. инструментов - тар, саз, канон, уд (струнно-щипковая группа), кеманча (струнно-смычковая), ту тек, баламан, или балабан, зурна (духовые), нагара, гоша-нагара, дэф, или бубен (ударные), и др.
Иск-во ашугов, представляющее проф. нар. искусство, импровизационно, оно подчинено определённым стилистич. признакам (многократные точные или вариантные повторы коротких попевок, иногда одного звука, небольшой диапазон мелодии и т. д.). Существует неск. десятков классич. ашугских мелодий, каждая из к-рых может исполняться на разные тексты (гахраманы - героич. песня, гёзеллеме - лирич. песня-восхваление и т. д.). Ашуги исполняют дастаны (сказания) - героические ("Кёр-оглы"), лирические ("Асли и Керем", "Ащуг-Га-риб"), песни-диалоги - дейишме (муз.-поэтич. соревнования 2 ащугов), аккомпанируя себе на сазе. Среди выдающихся ашугов прошлого - Гурбани, Аббас Туфарганлы, Алескер, среди совр. ашугов - Асад Рзаев, Мирза Байрамов, Шамшир Годжаев, Ислам Юсифов и др. Традиц. азербайджанская музыка основана на развитой ладовой системе. Особенно распространены лады раст, шур, сегях. Шур является интонац. основой музыки ашугов. Исследованиями этих ладов занимались уже в ср. века теоретики Сафи-ад-дин Абд-аль-Мумин аль Урмави, Абдул Кадир Мараги, писавшие трактаты о ладах, муз. формах и связях музыки с поэтич. текстом. Названия осн. 7 ладов стали названиями мугамов.
С развитием городской культуры в ср. века связано возникновение мугамов - вокально-инструмент. циклич. пьес с контрастным сопоставлением импрови-зац.-речитативных разделов и чётких, закруглённых песенно-танцевальных мелодий (тэсниф - песня в мугаме, ренг - инструментальный эпизод). Каждая пьеса строится в одном из ладов мугамов и носит соответств. название-"Раст", "Шур", "Сегях", "Шуштэр", "Чаргях", "Баяты-шираз", "Хумаюн". Исполнители их - музыканты-профессионалы, составляют вокально-инструмент. ансамбли в составе: ханенде - певец, сазандари - тарист, кеманчист, бубнист. Текстами мугамов служат обычно стихи поэтов-классиков. В мугамах прослеживаются элементы многоголосия. Контрастность мелодич. линий возникает в зэрби-мугамах, в к-рых импровизац. вокальная партия звучит на фоне остинатных, ритмически чётких мотивов инструмент, сопровождения. Известные мугаматисты старших поколений (19-20 вв.) - певцы Г. Гуси, Кечачи Мамед, И. Абдуллаев, Д. Карягды, М. Бейбутов, М. Д. Амиров, С. Шушинский, 3. Адигезалов, таристы Садых Асад оглы, или Садыхджан (реконструктор тара и основатель школы совр. игры на этом инструменте), К. При-мов, М. Мансуров, А. Бакиханов; новых поколений - певцы X. Шушинский, С. Кадымова, Ш. Алекперова, А. Алиев, таристы Б. Мансуров, Э. Дадашев, Г. Мамедов и др. Большая часть муга-матистов родом из Карабаха. Мугамы исследовал Навваб Мир Мохсин Шушинский. Теория азерб. ладов создана У. Гаджибековым - "Основы азербайджанской народной музыки" (изд. в 1945).
В нач. 20 в. У. Гаджибеков закладывает фундамент совр. муз. культуры А. Его первая опера "Лейли и Меджнун" по одноим. поэме Физули (пост. 1908), основанная на нар. напевах, положила начало мугамной опере. В этом жанре написаны и др. оперы У. Гаджибекова (в т. ч. "Асли и Керем", 1912), М. Магомаева ("Шах Исмаил", пост. 1919), 3. Гаджибекова ("Ашуг-Гариб", пост. 1916). У. Гаджибеков создал также 3 муз. комедии, из к-рых известность приобрела "Аршин мал алан" (пост. 1913). Среди первых представителей нац. муз. театра - дирижёр М. Магомаев, артисты оперы и драмы Г. Сарабский, М. Терегулов, М. Багиров, Г. Гаджибабабеков, М. Алиев, А. Агдамский.
После установления Сов. власти в А. (1920) для развития муз. культуры открылись невиданные перспективы. В республике создаются консерватория (1921), муз. техникум и школы, муз. изд-во (1923). В 1926 У. Гаджибеков организовал первый многоголосный азерб. хор, в 1931 - первый нотный оркестр нар. инструментов. Были созданы муз. школа-десятилетка, филармонии (в Баку и Кировабаде), Азерб. гос. хор и др. коллективы; в 1938 -симфонич. оркестр.
В 1920-е гг. развитие получает массовая песня (У. Гаджибеков и М. Магомаев), появляются первые образцы нац. романса (А. Зейналлы). Крупным событием в муз. жизни А. была пост, в Баку оперы Р. М. Глиэра "Шахсенем" (1927, 2-я ред. 1934).
Бурный расцвет переживает азерб. музыка в 1934-40. Создаются оперы "Нэргиз" М. Магомаева (пост. 1935), выдающийся образец нац. муз. классики - "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (пост. 1937), первый азерб. балет "Девичья башня" А. Бадалбейли (пост. 1940), муз. комедия "Пятирублёвая невеста" С. Рустамова (пост. 1938). Основоположниками совр. нац. школы вокального мастерства были певцы Ш. Мамедова и Бюль-Бюль.
В годы Великой Отечеств, войны созданы героико-патриотич. опера "Вэтэн" ("Родина") К. Караева и Дж. Гаджиева (пост. 1945) и др. произв. В муз. театре была пост, опера Ниязи "Хосров и Ширин", написанная на сюжет одноим. поэмы Низами (пост. 1942). Особенно заметно развивается симфонич. музыка. Первые азерб. симфонии создают К. Караев, Дж. Гаджиев, С. Гаджибеков (впервые исполнены на концертах декады музыки республик Закавказья в 1944 в Тбилиси). Одно из центр, мест в азерб. музыке тех лет занимает массовая песня патриотич. содержания. Возникает жанр романса-газели (У, Гаджибеков- "Без тебя", "Возлюбленная", слова Низами).
Интенсивное развитие получает азерб. музыка в послевоен. годы. Симфонич. музыка ярко и многогранно представлена в творчестве К. Караева (поэма "Лейли и Меджнун", 1947), Ф. Амирова (струнная симфония "Низами", 1947; симфонич. мугамы "Шур", "Кюрд Овшары", 1948), Дж. Гаджиева (поэма "За мир", 1951; 4-я симфония "Памяти Ленина", 1956), С. Гаджибекова (картина "Караван", 1945; Увертюра, 1956), Ниязи (симфонич. мугам "Раст", 1949), Дж. Джангирова (вокалыю-симфонич. поэма "По ту сторону Аракса", 1949; Концерт для скрипки с оркестром, 1951), Р. Гаджиева (Концерт для скрипки с оркестром, 1952).
Развитие муз. театра определили постановки оперы "Севиль" Ф. Амирова (1953), балета "Гюлынен" С. Гаджибекова (1950). Значительным событием стала постановка балета "Семь красавиц" К. Караева (1952), раскрывшего гуманистическую направленность образов Низами. Оперу "Низами" пишет А. Бадалбейли (пост. 1948). Современная тема прочно вошла в область оперетты: "Гызыл гюль" С. Гаджибекова (пост. 1940), "Дурна" С. Рустамова (пост. 1947), "Гезюн айдын" ("Добрая весть") Ф. Амирова (пост. 1946), "Улдуз" С. Алескерова (пост. 1948). Заметно возрос интерес композиторов к камерной музыке (К. Караев, Ф. Амиров, Дж. Гаджиев). Популярность приобрели песни С. Рустамова, Т. Кулиева, А. Рзаевой, Дж. Джангирова, Р. Гаджиева и др.
С кон. 50-х гг. азерб. музыка выдвигается на арену мирового муз. иск-ва. Сформировавшуюся в А. композиторскую школу возглавляет К. Караев, в творчестве к-рого впервые возникает сложное соединение нац. черт и стилевых признаков совр. муз. иск-ва, ставшее определяющим для азерб. музыки в целом. Острым чувством современности проникнута музыка балета К. Караева "Тропою грома" (пост. 1958, Ленинградский театр оперы в балета им. Кирова). Музыкальная драматургия этого произведения отличается непрерывностью развития, конкретность танца соединяется в нём с широким симфонич. дыханием. Завоевал популярность балет А. Меликова "Легенда о любви" (пост. 1961, там же).
Муз.-сценич. произведения создали Дж. Джангиров (опера "Азад", пост. 1957), А. Аббасов (балет "Чернушка", пост. 1965; оперетта "Не быть тебе милой моей", пост. 1963), Р. Гаджиев (оперетты "Ромео - мой сосед", пост. 1961; "Куба - любовь моя", пост. 1963), С. Алескеров (муз. комедия "Нищий сын миллионера", пост. 1966; опера "Багадур и Сона", пост. 1961), Т. Кулиев (муз. комедии "Золотоискатели", пост. 1961; "Одно слово твоё", пост. 1967), Г. Ханмамедов (муз. комедия "Одна минута", пост. 1961), 3. Багиров (муз. комедия "Свекровь", пост. 1964).
Азерб. симфонизм конца 50-х и 60-х гг. отмечен новаторскими тенденциями в области формы и муз. языка. К лучшим достижениям сов. музыки относятся симфонич. гравюры "Дон Кихот" (1960), 3-я симфония (1965), Концерт для скрипки с оркестром (1967) К. Караева, Концерт на араб, темы Ф. Амирова и Э. На-зировой (1957), "Азербайджанское каприччио" Ф. Амирова (1962), Концерт для симфонич. оркестра С. Гаджибекова (1964). В области хоровой музыки работает Дж. Джангиров (кантата "Физули", 1959; оратория "Сабир", 1962), в области камерной музыки - К. Караев, Ф. Ами-ров, Дж. Гаджиев и др. Произведения для детей написаны М. Ахмедовым, 3. Багировым, Э. Назировой.
В 50-60-е гг. созданы талантливые произведения представителями нового творч. поколения - воспитанниками азерб. консерватории. Муз.-сценич. произв. написаны Р. Мустафаевым (опера "Вагиф", пост. 1960), И. Мамедовым (опера "Лиса и волкодав", пост. 1963). В жанрах симфонич. и камерной'музыки выступают А. Рзаев, Г. Рзаев, Н. Али-вердибеков, В. Адигезалов, X. Мирза-заде, М. Мирзоев, Н. Мамедов, Т. Баки-ханов, О. Зульфугаров, Т. Гаджиев, Э. Махмудов, А. Ализаде, Ф. Караев.
Признание получила исполнит, культура А. Выдающимися заслугами отмечена деятельность дирижёра Ниязи, возглавляющего азерб. симфонич. оркестр. Среди дирижёров старшего поколения - нар. арт. Азерб. ССР А. Ба-далбейли, А. Гасанов, Ч. Гаджибеков, К. Абдуллаев. На азерб. оперной сцене выдвинулись певцы А. Рзаева, Ф. Мух-тарова, В. Никольский, А. Садыхов, А. Буниятзаде, Ф. Ахмедова, Р. Атаки-шиев, Л. Иманов, М. Магомаев, исполнитель песен нар. арт. СССР Р. Бейбу-тов. Среди музыковедов - Э. Абасова, И. Абезгауз, Д. Данилов, М. С. Исмаи-лов, Л. Карагичева, К. Касимов, А. Эль-дарова и др.
В Баку функционируют: Консерватория им. У. Гаджибекова, Азерб. театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова, Театр муз. комедии им. ТТТ. Курбанова, Театр песни (художеств, руководитель нар. арт. СССР Р. М. Бейбутов). В составе филармонии им. М. Магомаева - симфонич. оркестр им. У. Гаджибекова, хоровая капелла, ансамбль азерб. песни и танца, струнный квартет, гос. эстрадный оркестр. Респ. радио имеет оркестр нар. инструментов, камерный оркестр, хор, вокальный квартет "Гая". В А.-6 муз. уч-щ и 73 муз. школы.
В 1945 открыт Н.-и. ин-т азерб. иск-ва им. У. Гаджибекова АН Азерб. ССР (занимается вопросами музыки и театра). В 1934 основан Союз композиторов А. Лит.: Мамедова Ш., Пути развития азербайджанского музыкального театра, М., 1931; Виноградов В., Узеир Гаджибеков и азербайджанская музыка, М., 1938; Гаджибеков У., Основы азербайджанской народной музыки, Баку, 1945; Касимов К., Очерки из истории музыкальной культуры Азербайджана XII века, в кн.: Искусство Азербайджана, т. 2, Баку, 1949; Житомирский Д., Багиров 3., Музыка Советского Азербайджана, в сб. ст.: Советская музыка, М., 1954; К а-рагичева Л., Азербайджанская ССР, 2 изд., М., 1957 (серия "Музыкальная культура союзных республик"); Азербайджанская музыка. Сб. статей, М., 1961: Касимов К., Музыкальная культура Азербайджана 16 -17 вв., в кн.: Искусство Азербайджана, т. 8, Баку, 1962; Эльдарова Э., Искусство ашугов Азербайджана, там же; Летопись музыкальной жизни Советского Азербайджана (1920 - 1925), Баку, 1965; Абасова Э., Касимов К., Музыкальное искусство Азербайджана, в кн.: История музыки народов СССР, т. 1, ч. 2, М., 1966. Э. Абасова.
XVII. Танец. Балет
Процесс возникновения и формирования нар. танц. иск-ва в А. уходит корнями в глубь веков. Первыми танцами были ритуальные и охотничьи танцы. Сохранились наскальные изображения: "Охотничья сценка", "Силуэты группы танцующих людей", напоминающие древний хоровод "яллы" (5-3-е тыс. до н. э., Ко-бустан). Из глубины веков пришли также массовые обрядовые танцы, бытовавшие Е народе ещё до недавнего прошлого,- "году-году", "коса-коса", "хыдыр ильяс" и др. В эпоху раннего средневековья из этих обрядовых танцев выкристаллизовываются различные виды нар. танцев. При дворах князей и азерб. правителей существовали танц. ансамбли, славившиеся высоким мастерством танцовщиков.
Азерб. нар. танцы разнообразны по тематич. содержанию; они делятся на трудовые ("чобаны" - "пастушеские"), обрядовые (ритуальные, календарные, свадебные), бытовые ("мирзаи", "тураджи"), героические - военные ("джен-ги" - "боевой"), спортивные ("зорхана"), хороводно-игровые ("яллы", "халай") и другие. Наиболее популярные танцы: "таракяма"-кочевников, "гытгылыда"- хороводный женский, "иннаби", - исполняемый на свадьбах, девичьих вечеринках молодыми женщинами и девушками, "джейран-балла", "яллы" и др.
Азерб. нар. танец, как правило, трёх-частный: первая часть стремительная, ход по кругу; вторая лирическая, танцовщик как бы застывает на одном месте ("сюзма"), корпус строго и горделиво подтянут; третья - опять ход по кругу, стремительный, торжественный, с большим эмоциональным порывом. Женский и мужской танцы резко отличаются друг от друга. Развитие женского танца было обусловлено костюмом: длинная юбка определяла плавность движения ног, всё внимание танцовщицы сосредоточено на разработанной технике рук и верхней части корпуса (плечи, голова, мимика лица и др.). Мужской танец определяет техника ног. Танцовщик с лёгкостью встаёт на пальцы (танец "казахи"), стремительно опускается на колено и т. д.
Муз. размер азерб. танцев - 6/8 и 3/4. Для женского танца наиболее характерен 3-дольный размер, а для мужского 2-доль-ный. Танцы обычно исполняются под аккомпанемент нар. инструментов: трио зурначей (две зурны и одна нагара), трио сазандари (тар, кеманча, бубен) и др.
После установления в республике Сов. власти (1920) нар. танец обогатился новым содержанием, отражающим духовный мир, идеологию, трудовую деятельность нового человека ("танец хлопкоробов", "урожайный танец", "танец рыбаков", "космический танец" и др.). Наряду со стремлением сохранить старинные женские танцы ("мирзаи", "узундара") создаются новые. Так, на музыку песен "Басти" Г. Гусейнли и "Сурайя" С. Ру-стамова поставлены танцы девушек, приобрели популярность молодёжные танцы (совместно юноши и девушки) и др.
Первый проф. танц. коллектив в А. был создан в 1938 на базе самодеятельности. Этот ансамбль остаётся ведущим. проф. танц. коллективом республики. Ансамбль выступает с разнообразным репертуаром, состоящим из старинных и совр. нар. танцев. Его деятельность связана с пропагандой танцевального иск-ва как в республике, в СССР, так и за рубежом. Среди ведущих исполнителей, нар. арт Азерб. ССР А. Дильбази, А. Абдуллаев, Б. Мамедов; засл. арт. Азерб. ССР Р. Джалилова и др.
В 1959 в А. был создан девичий само-деят. танцевальный ансамбль "Чинар"-("Платан") под рук. А. Дильбази. Вскоре коллектив стал проф. нар. ансамблем.
Б. X. Гусейнли.
Зарождение совр. проф. балетного искусства связано с развитием нац. оперы и оперетты. С 1908 в театрах Баку ставились нац. оперы и муз. комедии, в к-рых исполнялись хореографич. номера. Отдельно ставились сцены из классич. балетов ("Лебединое озеро" Чайковского, "Жизель" Адана). В сезон 1924-25 создан Театр оперы и балета (ныне Азерб. театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова). В репертуаре театра 20-30-х гг. балеты П. И. Чайковского, А. К. Глазунова, Л. Минкуса, Б. В. Асафьева, Р. М. Глиэра и др. В 1940 поставлен первый нац. балет "Девичья башня" А. Бадалбейли, затем "Гюльшен" С. Гаджибекова (1950), "Семь красавиц" (1952) и "Тропою грома"-(1960) К. Караева, "Легенда о любви" А. Меликова (1962), "Лебединое озеро" Чайковского (1963), "Спартак" Хачатуряна (1967) и др. Балетную труппу театра возглавляет нар. арт. СССР Г. Алмас-заде. В числе ведущих артистов балета: нар. арт. СССР Л. Векилова; засл. артисты Азерб. ССР М. Мамедов, Р. Ахундова, Р. Измайлова, Ч. Бабаева; арт. Т. Ширалиева и др.
С 1933 функционирует Гос. хореографич. уч-ще.
Лит.: Азербайджанские народные танцы, Баку, 1959. К. А. Касимов.
Илл. см. на вклейке, табл. XXIV.
XVIII. Драматический театр
Истоки театр, иск-ва азерб. народа - в древнейших нар. празднествах и плясках. Элементы театральности содержались во мн. видах нар. творчества, сопровождавшего трудовые процессы. Были они и в календарных празднествах ("новруз" - наступление весны, "кев-седж" - подготовка к зиме) и в обрядах ("году-году" - призывание солнца в ненастные дни и дождя в дни засухи) и др.
Первичные формы театр, представлений связаны с синкретич. творчеством ашугов; к ним относятся также коллективный мужской танец "яллы", выступления канатоходцев, фокусников (кяндирбазов), представления дервишей и др. С давних времён получили распространение представления азерб. нар. театра - оюн и тамаша, из которых наиболее известны: "Кечал-пехлеван" ("Плешивый богатырь"), "Кафтаркос" ("Гиена"), "Марал оюну" ("Оленья игра"), "Хан-хан" ("Повелитель-судья"), "Тапдыг-чобан" ("Пастух Тапдыг"), "Тенбель гардаш" ("Брат-лентяй"), "Коса-коса" (игра в масках) и др. Древнейшим явлением театр, культуры А. был кукольный театр "Килим-арасы" ("Из-за ковра"), представления к-рого высмеивали уродливые стороны быта, обличали социальное неравенство, несправедливость. В ср. века возник и в дальнейшем получил широкое распространение азерб. религ.-мистериальный театр, отражавший в своих представлениях ("Ша-бих") идеологию феод, общества.
Воздействие прогрессивной культуры и иск-ва рус. народа, усилившееся в нач. 19 в. с присоединением Сев. А. к России, способствовало возникновению проф. театра в А. Основой развития нац. театра стала драматургия родоначальника азерб. реалистич. лит-ры, выдающегося писателя и драматурга М. Ф. Ахундова. Нек-рые из его комедий были поставлены на рус. яз. ещё при жизни драматурга в Петербурге (1851) и Тифлисе (1852). В 1873 в Баку состоялись первые представления комедий Ахундова "Гаджи Кара" ("Приключение скряги") и "Везир Лен-коранского ханства" (на азерб. яз.), в к-рых участвовали видный обществ, деятель Г. Зардаби и его ученики - будущие драматурги Н.Ф.Везиров, А.Адигеза-лов и др. Эта дата считается датой возник--новения азерб. проф. драматич. театра.
К кон. 19 в. спектакли на азерб. яз. ставились во мн. городах А.- в Гандже, Шуше, Шемахе, Нахичевани и др. Последователи Ахундова, выдающиеся азерб. просветители, драматурги Н. Ф. и Г. Везировы, Н. Н. Нариманов, А. Б. Ахвердов, С. С. Ахундов, Дж. Ма-медкулизаде, У. Гаджибеков и др. были также активными организаторами театр, постановок. В репертуар азерб. доре-волюц. театра входили пьесы этих авторов, включались также произв. русских (Н. В. Гоголь, Л. Н. Толстой) и зап.-европ. (У. Шекспир, Мольер, Ф. Шиллер) драматургов. Драматургия А. 19 в. ("Горе Фахреддина" Н. Ф. Везирова, "Разорённое гнездо", "Несчастный юноша", "Волшебница пери" Ахвердова и др.) была проникнута просветительскими и демократич. идеями, разоблачала нравы патриарх.-феод, общества, религ. фанатизм.
Огромное влияние на развитие азерб. театра оказала рус. Революция 1905-07. В это время возникали новые театр, коллективы - "Товарищество мусульманских драматич. артистов", труппа "Гамий-ет" ("Содействие"), просветит, общества "Ниджат" ("Спасение"), "Сафа" ("Чистота") с театр, секциями при них, расширялся круг драматургов, актёров, возрастало значение театра в культурной жизни А. Значит, вклад в развитие театра внесли выдающиеся актёры Г. Араблинский, Дж. Зейналов и др.
После установления Сов. власти в А. (1920) были созданы условия для подлинного расцвета азерб. театра. Пр-во Азерб. ССР национализировало театры, объединило разрозненные театр, труппы. В 1920 был создан Объединённый гос. театр, ныне Азерб. театр им. М. Азиз-бекова, деятельность к-рого отражает развитие нац. театр, культуры Сов. А. Значит, влияние на развитие азерб. сов. драматургии и театра оказало творчество Гусейна Джавида, Дж. Джабарлы. Опираясь на лучшие нац. традиции, театр систематически обращался к постановке мировой классики, разрабатывал в сотрудничестве с азерб. драматургами значит, темы современности. Работа над пьесами "Невеста огня", "Севиль", "Алмас", "В 1905 году", "Яшар" Дж. Джабарлы, отразившими пафос революц. борьбы и торжество социалистич. революции, была важнейшим этапом в творчестве театра. В 1930 театр выступал на Всесоюзной олимпиаде нац. театров в Москве, где высокое признание получили драматургия Дж. Джабарлы и мастерство актёров А. М. Шарифзаде, У. Раджаба, М. А. Алиева, С. Рухуллы и др. В 30 - 40-е гг. театр поставил спектакли, разнообразные по жанру и стилю: "Князь" и "Сиявуш" Гусейна Джавида; "Хаят" М. Ибрагимова; "Вагиф", "Хаылар", "Фархад и Ширин" С. Вургуна; "Гачах Наби" С. Рустама; а также "Гроза" Островского, "Гибель эскадры", "Платон Кречет" Корнейчука, "Отелло", "Макбет" Шекспира и др. В годы Великой Отечеств, войны героич. борьбу сов. народа, его патриотизм отражали спектакли: "Вэфа" Расула Рзы, "Месть" 3. Халила, "Львиное логово" М. Г. Тахмасиба и др. Оптимизмом были проникнуты постановки последующих лет: "Утро Востока" Э. Мамедханлы, "Светлый путь" И. Эфен-диева, "Айдынлыг" С. Рахмана и др. В 50-60-е гг. театр стремился к созданию спектаклей, отражающих трудовые подвиги и будни сов. людей, проблемы морали и нравственности, коммунистич. воспитания молодого поколения: "Бухта Ильича" Д. Меджнунбекова, "Глазной врач" И. Сафарли, "На дальних берегах" Г. Сеидбейли и И. Касумова, "Пламя" М. Гусейна, "Деревенщина" М. Ибрагимова, "Ты всегда со мной" И. Эфендиева, "Без тебя" III. Курбанова и др. Театр постоянно обращается к русской и зап.-европ. классике - "Живой труп" Л. Н. Толстого, "Антоний и Клеопатра", "Гамлет" Шекспира и др.
В республике работают также: Рус. драматич. театр им. С. Вургуна (осн. в 1923, Баку), Театр юного зрителя им. М. Горького (азерб. и рус. труппы, Баку), Театр кукол (Баку), Театр азерб. драмы им. Дж. Джабарлы (Кировабад), Муз.-драматич. театр им. Дж. Мамед-кулизаде (Нахичевань), Арм. театр им. М. Горького (Степанакерт), театры в гг. Агдам, Мингечаур, Сумгаит.
Значит, вклад в развитие нац. иск-ва внесли нар. артисты СССР: М- Алиев, М. Давудова, С. Рухулла, А. Искенде-ров, А. Алекперов, О. Курбанова; нар. артисты Азерб. ССР: И. Г. Идаятзаде, Д. Кязим Зия, Р. Тахмасиб, С. Гад-жиева, Ф. К. Кадри, М. Марданов, М. С. Санани, Б. Г. Шекинская; артисты А. М. Шарифзаде, У. Раджаб и мн. др.
Подготовка театр, кадров с 1923 была сосредоточена в бакинском театр, техникуме, с 1945 - в Азерб. гос. ин-те иск-в им. М. Алиева. В 1944 в Баку основано Азерб. театр, об-во.
Илл. см. на вклейке, табл. XXIV.
К. А. Касимов.
XIX. Цирк
Истоки азерб. циркового иск-ва - в выступлениях на праздниках канатоходцев, комич. героя "коса-коса", появлявшегося на ходулях. В 1945 в республике организован азерб. цирковой коллектив, в к-рый вошли артисты азерб. эстрады, выступавшие с цирковыми номерами, и участники художеств, самодеятельности. Создаются программы, сюжетные цирковые представления и отдельные номера, построенные на нац. материале. В работе коллектива, наряду с артистами цирка, участвуют видные азерб. композиторы, поэты, балетмейстеры, художники. С 1946 азерб. цирк регулярно гастролирует по Сов. Союзу. В 1959 коллектив выступал с программой "Мы из Баку" на декаде азерб. иск-ва и лит-ры в Москве. Большим успехом пользовались пантомима "Заря над скалой" и др. номера. С этой программой азерб. цирковой коллектив гастролировал в странах Зап. Европы, Азии, Африки, Америки. В 1967 в Баку построено новое здание цирка - одно из крупнейших в Европе.
XX. Кино
Первый художеств, фильм азерб. кино "В царстве нефти и миллионов" по произв. И. Мусабекова с участием выдающегося актёра Г. Араблинского (реж. Б. Н. Светлов) был поставлен в 1916. После установления в А. Сов. власти (1920) прокатная сеть была национализирована. В 1923 учреждено Азерб. фото-киноуправление (АФКУ). Первый сов. азерб. художеств. фильм - "Легенда о Девичьей башне" (1924, реж. В. В. Баллюзек). На азерб. киностудии ставили фильмы мастера сов. кино др. республик: А. И. Бек-Назаров, Н. М. Шенгелая, Б. В. Барнет. Фильмы 20-х гг. разрабатывали темы, актуальные для молодых республик Сов. Востока,- интернациональное единство и дружба рабочих ("Дом на вулкане", 1929, совм. с киностудией "Арменкино", реж. А. И. Бек-Назаров), раскрепощение женщин и приобщение их к обществ, жизни ("Севиль", 1929, реж. А. И. Бек-Назаров). В 20 - 30-е гг. сформировался первый коллектив творч. работников азерб. кино: Дж. Джабарлы, А. М. Шарифзаде, А. Кулиев, М. Ю. Микаилов, С. Марданов. Они создали ряд значит, картин - "Во имя бога" (1925), "Гаджи Кара" (1929) (оба фильма реж. А. М. Шарифзаде), "Лятиф" (1930, реж. М. Ю. Микаилов) и др. В 1933 реж. Н. М. Шенгелая поставил в А. одну из лучших своих картин - "Двадцать шесть комиссаров", посвящённую памяти героич. руководителей бакинского пролетариата. Во 2-й пол. 30-х - нач. 40-х гг. азерб. кино интенсивно разрабатывает совр. тематику - строительство социалистич. общества, новые отношения между людьми. Создаются также фильмы, воскрешающие славные страницы революц. прошлого,- "Бакинцы" (1938, реж. В. А. Турин), "Кендлиляр" (1940, реж. С. Марданов) и др.
В годы Великой Отечеств, войны реж. А. Кулиев поставил 2 короткометражных фильма о героях-азербайджанцах - "Сын Родины" (1941) и "Бахтиар" (1942), реж. А. И. Бек-Назаров - фильм "Сабухи" (1942) о выдающемся азерб. просветителе 19 в. М. Ф. Ахундове. В 1945 экранизируется муз. комедия У. Гаджибекова "Аршин мал алан" (реж. Р. Тахмасиб и Н. М. Лещенко). В последующий ряд лет азерб. кино выпускало только документальные фильмы.
Значит, развития азерб. кино достигло со 2-й пол. 50-х гг. Молодое поколение сценаристов, режиссёров, операторов, пришедших в кино в 50-60-е гг., ищет новые пути развития нац. киноиск-ва. Резко возрастает произ-во художеств, фильмов, разрабатывающих совр. тематику. Различным аспектам совр. темы посвящены фильмы "Встреча" (1956, реж. Т. М. Тагизаде), "Её большое сердце" (1959, реж. А. М. Ибрагимов), "Можно ли его простить?" (1960, реж. Р. Тахмасиб), "Телефонистка" (1962), "Почему ты молчишь?" (1967 - оба реж. Г. Сеидбейли), "Земля, море, огонь, небо" (1968, реж. ТУТ. Махмудбеков), "Человек бросает якорь" (1968, реж. А. Бабаев). Большим успехом пользовался фильм "На дальних берегах" (1959, реж. Т. М. Тагизаде), рассказывающий о Герое Сов. Союза Мехти Гусейнзаде. В 1966 (совм. с киностудией "Мосфильм") был поставлен фильм "Двадцать шесть бакинских комиссаров" (реж. А. М. Ибрагимов). Значит, место в азерб. кино занимает муз. комедия "Не та, так эта" (1958, реж. Г. А. Сеидзаде), "Ромео, мой сосед" (1964, реж. Ш. Махмудбеков), "Аршин мал алан" (1966, реж. Т. М. Гагизаде) и др.
Интенсивно развивается документальная кинематография. Среди лучших документальных и видовых фильмов А.- "Страна вечных огней" (1945), "По ту сторону Аракса" (1946), "Советский Азербайджан" (1950), "Повесть о нефтяниках Каспия" (1954), "В заливе имени Кирова" (1955), "Баку и бакинцы" (1959), "Покорители моря" (1959), "Самед Вургун" (1966), "Кобустан" (1967), "Азербайджан" (1967), "И тут вступает правда" (1968) и др. Созданы фильмы, посвящённые В. И. Ленину: "Бакинский филиал Центрального музея В. И. Ленина" (1968), "Встречи с Лениным", "Живое сердце Ильича" (оба в 1969). Выпускаются периодич. киножурналы.
Успехи азерб. кино 60-х гг. связаны с творчеством режиссёров Г. Сеидбейли, Т. М. Тагизаде, А. М. Ибрагимова, М. Б. Дадашева, А. С. Атакшиева, операторов А. А. Нариманбекова, X. Ю. Бабаева, Р. М. Оджагова, Э. Кулиева, О. Миркасимова, Р. Шахмалиева и др.
В 1965 основан Союз кинематографистов Азерб. ССР. В 1969 в А. было 1813 киноустановок.
Лит.: Лебедев Н. А., Азербайджанская кинематография, в его кн.: Очерки истории кино СССР. Немое кино, М., 1965; Гулубэ]ов Э., Совет АзэрбаЗчанын киносу, Бакы, 1958. А. Алиев.
Илл. см. на вклейке, табл. XXIV.
XXI. Художественная самодеятельность
Художественная самодеятельность возникла в А. в 20-е гг. и получила широкое распространение в 30-е гг. В 1968 в Азерб. ССР насчитывалось 4918 коллективов художественной самодеятельности, в том числе 823 хоровых, 770 оркестровых, 1042 театральных, 563 хореографических, 97 по различным видам изобразит, иск-ва.
В республике 39 нар. театров: молодёжно-эстрадный театр Дворца культуры им. Ильича, театр Дворца культуры им. 26 бакинских комиссаров (оба в Баку), театры Агдамского, Закатальско-го, Куткашенского р-нов и др. Общее число участников самодеятельности ок. 95 тыс. чел.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ГОРНЫЙ МЕРИНОС, порода горных тонкорунных овец. Выведена в Азерб. ССР путём скрещивания мериносовых овец с баранами асканийской и кавказской тонкорунной пород и использования помесей грубошёрстных овец бозах с тонкорунными баранами. Утверждена в 1948. В отличие от др. мериносовых пород овцы А. г. м. более подвижны, выносливы, хорошо приспособлены к содержанию в горных р-нах и дальним переходам по пересечённой местности, не болеют пироплазмидозами. Живая масса (распространён термин "живой вес") баранов 80-90 кг, наибольшая до 120 кг, маток 45-55 кг и до 80 кг. Настриг шерсти с баранов 8-10 кг, с маток 4,5-5 кг, наибольший соответственно до 16 кг и 9 кг. Шерсть камвольная, 64-70-го качества, дл. 7-12 см. А. г. м. используют для улучшения шёрстных качеств местных овец. Разводят породу в Азерб. ССР. Лучшие стада - в колхозах "Путь Ильича" Кедабекского р-на и им. Калинина Шамхорского р-на.
Лит.: Овцеводство, под ред. П. А. Есау-лова и Г. Р. Литовченко, М., 1963; Николаев А. И., Овцеводство, 3 изд., М., 1964.
Г. А. Окуличев.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР академический и м. М. Азизбекова, основан в 1920 вначале как азерб. труппа Объединённого гос. театра, включавшего также рус. и арм. труппы; с 1922 получил окончат, орг. оформление. До 1929 носил наименование Академич. драм, театра, затем - Художеств, театра, с 1935 - Драм, театра, с 1950 - совр. наименование. В 1920-е гг. ведущее место в репертуаре занимали спектакли: "Гаджи Кара" М. Ф. Ахундова, "Мертвецы" Д. Ж. Ма-медкулизаде, "Соколиное гнездо" С. Сани, "Шейх Сенан" М. Гусейна Джави-да, "Разорённое гнездо" А. Ахвердова, "Айдын", "Октай эль оглы" Дж. Джабарлы, "Ревизор" Гоголя, "На дне" Горького, "Разбойники" Шиллера, "Отелло" Шекспира и др. Значит, событием в жизни театра была пост, спектаклей "Гамлет" Шекспира (1926) и "Любовь Яровая" Тренёва (1929) и др. В нач. 30-х гг. созданы спектакли на совр. темы: "Ал-мас", "Яшар" Джабарлы и др. 2-я пол. 30-х гг. явилась периодом творческой зрелости коллектива. В эти годы раскрылись дарования многих актёров. Наряду с реалистич. спектаклями о современности ("Свадьба" С. Рахмана) театр осуществил монумент, нар.-героич. спектакли ("Сиявуш" Джавида, "Вагиф" Вургуна). Театр добивается значит. успехов в освоении национальной и мировой классики.
В годы Отечеств, войны театр создал патриотич. спектакли "Вэфа" Расула Рзы, "Махаббет" Ибрагимова и др., показал нар.-героич. спектакли "Фархад и Ширин" Вургуна, "Низами" Гусейна. Среди лучших спектаклей 40-50-х гг.- "Утро Востока" Мамедханлы (1948), "Бухта Ильича" Меджнунбекова (1958), "На дальних берегах" Сеидбейли и Ка-сумова (1956) и др., а также пост, классики - "Отелло" Шекспира (1949) и др. В 60-е гг. пост, спектакли: "Зыковы" Горького, "Живой труп" Л. Толстого, "Мария Стюарт" Шиллера, "Антоний и Клеопатра" Шекспира и др.
Значит, роль в истории театра сыграли актёры А. М. Шарифзаде, Ульви Раджаб, нар. арт. СССР М. Алиев, С. Рухулла, М. Давудова, А. Алекперов, нар. арт. Азерб. ССР Р. Афганлы, А. Искендеров, О. Курбанова, режиссёр А. А. Туганов. В труппе театра (1969): нар. артисты Азерб. ССР Л. Бадирбейли, М. Вели-ханлы, С. Гаджиева, А. Герайбейли, И. Дагестанлы, А. Джавадов, А. Зейналов, Ф. Кадри, А. Курбанов, М. Марданов, Е. Оленская, И. Османлы, М. Санани, А. Султанов, Б. Г. Шекинская и др. Гл. режиссёр - засл. деят. иск-в Азерб. ССР Т. Кязимов. Театр награждён орденом Трудового Красного Знамени (1949).
Лит.: Джафаров Дж., Театр им. Азизбекова, М., 1951; его же, Азэрбэчэн драм, театры. (1873-1941), Бакы, 1959.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ИНСТИТУТ НЕФТИ И ХИМИИ им. М. Азизбекова, готовит инженеров для нефтедобывающей, нефтеперераб. и нефте-хим. пром-сти. Осн. в 1920 как Бакинский (с 1928 Азербайджанский) политех-нич. ин-т, в 1930 переименован в нефтяной, в 1934-59 назывался индустриальным, с 1959 - институт нефти и химии. В ин-те (1969) 7 факультетов: геологоразведочный, нефтепромысловый, хим.-технологич., нефтемеханич., энергетич., автоматизации производств, процессов, инж.-экономич.; аспирантура; 55 кафедр, 14 н.-и. и проблемных и 4 отраслевые лаборатории, библиотеки (ок. 100 тыс. тт.). В г. Сумгаите -филиал ин-та завод-втуз. В 1968 в ин-те обучалось (по очному, вечернему и заочному видам обучения) ок. 15,5 тыс. студентов и 360 аспирантов; работало ок. 900 преподавателей, в т. ч. 40 профессоров и докторов наук и 277 доцентов и кандидатов наук. В ин-те преподавали и вели н.-и. работу выдающиеся учёные И. В. Курчатов (физика), Л. С. Лейбензон (гидравлика), К. А. Красусский (химия) и др. Ин-ту предоставлено право принимать к защите канд. и докт. диссертации по геолого-минералогич., технич. и хим. наукам. Среди изданий ин-та всесоюзный ежемесячный научно-технич. журн. "Известия вузов" (раздел "Нефть и газ", с 1958).
В 1930 ин-т награждён республиканским и в 1940 союзным орденами Трудового Красного Знамени. И. А. Ибрагимов.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ МЕДИЦИНСКИЙ ИНСТИТУТ им. Н. Нариманова, готовит врачей и провизоров. Создан в Баку в 1930 на базе мед. ф-та Бакинского (ныне Азербайджанского) ун-та. В ин-те (1969) 5 ф-тов: лечебно-профилактич. (с вечерним отделением), педиатрич,, сан.-гигиенич., стоматоло-гич., фармацевтич.; 69 теоретич. и клинич. кафедр, центр, н.-и. лаборатория, анатомич. музей, библиотека (около 400 тыс. тт.). В 1968 в ин-те обучалось 5,7 тыс. студентов, работало св. 600 преподавателей, в т. ч. 92 профессора и доктора наук и 234 доцента и кандидата. Ин-ту предоставлено право принимать к защите канд. и докт. диссертации по медицине. Издаёт "Учёные записки" (с 1955).
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ МУЗЕЙ ИСКУССТВ им. Р. Мустафаева в Баку, крупнейшая художеств, коллекция Азеро. ССР (св. 7000 произв. иск-ва). В экспозиции представлены азерб. изобразит, и декоративное иск-во, образцы нар. творчества различных ист. периодов. В музее хранятся работы основоположников азерб. реалистич. иск-ва Мирзы Кадыма Эривани, М.Навваба, Б. Кенгер-ли, А. Азимзаде и лучшие работы азерб. сов. художников. В отделе рус. иск-ва - произв. И. К. Айвазовского, Н. И. Аргунова, В. Л. Боровиковского, К. П. Брюллова, В. А. Тропинина, В. Е. Маковского, К. А. Коровина, И. И. Левитана, И. Э. Грабаря и др.; в отделе зап.-европ. иск-ва - картины Гверчино, М. Миревелта, Ю. Сюстерманса, А. Остаде, Г. Дюге и др.
Лит.: Азербайджанский государственный музей искусств имени Р.Мустафаева... Каталог, Баку, 1961. К. Кязимзаде.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР имени М. Азизбекова, см. Азербайджанский драматический театр.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА академический им. М. Ф. Ахундова, основан в 1920 в Баку как театр, объединивший оперную (с 1924 - аэерб. и русскую) и драм, труппы. Среди первых постановок т-ра оперы "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова, "Шах Исмаил" Ма-гомаева, "Ашиг Гариб" 3. Гаджибекова и оперы рус. и зап. классики. Наряду с выдающимися деятелями нац. сцены - Бюль-Бюлем, Ш. Мамедовой, Г. Са-рабским, С. Гаджиевой, Ф. Мухтаровой, Г. Гаджибабабековым, М. Багиро-вым, М. Терегуловьгм и др. развитию азерб. муз. театра содействовали рус. исполнители В. А. Никольский, Н. Г. Зубарев, П. Л. Карпова, К. Книжников и др.; дирижёры С. А. Столерман, В. А. Гесс; режиссёры А. В. Варламов и др. В 1930 театру присвоено имя М. Ф. Ахундова.
Этапными спектаклями театра были оперы "Шахсенем" Глиэра (2-я ред. 1934), "Нэргиз" Магомаева (1935), "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (1937; Гос. пр. СССР, 1941). В состав труппы в 1930-40-е гг. вошли А. Рзаева, X. и С. Каджар, Г. Искендерова, К. Григорян, А. Буниятзаде, А. Садыхов, С. Мустафаева, Г. Гасанова; артистка балета Г. Алмасзаде; режиссёры: С. Да-дашев, И. Идаятзаде, А. Искендеров; дирижёры Ниязи, А. Гасанов. В 1938 театр был награждён орденом Ленина. В 1940 был поставлен первый азерб. балет "Девичья башня" А. Бадалбейли, оперы "Сафа" А. Маиляна (1939), "Хос-ров и Ширин" Ниязи (1942), "Вэтэн" К. Караева и Дж. Гаджиева (1945; Гос. пр. СССР, 1946) и др. В 1950-60-е гг. в театр пришли певцы Р. Бейбутов, Ф. Ахмедова, Л. Иманов, Р. Атаки-шиев, артисты балета Л. Векилова, К. Баташов, Р. Ахундова; реж. М. Маме дов; дирижёр К. Абдулаев и др. Были поставлены оперы - "Севиль" Амиро-ва (1953), "Азад" Дж. Джангирова (1957); балеты - "Гюлынен" С. Гаджибекова
(1950; Гос. пр. СССР, 1952), "Семь красавиц" (1952), "Тропою грома" (1960) К. Караева,"Легенда о любви" А. Мели-кова (1962), "Чернушка" А. Аббасова (1965), "Тени Кобистана" Ф. Караева (1969).
Лит.: Мамедова Ш., Пути развития азербайджанского театра, М., 1931; Гаджибеков Уз., От "Лейли и Меджнуна" до "Кёр-оглы", в сб.: Искусство азербайджанского народа, М.- Л., 1938; Касимов К., Зарождение и развитие азербайджанского музыкального театра, в кн.: Искусство Азербайджана, т. 3, Баку, 1950; Дадашов С., М. Ф. Ахундов адына Ленин орденли Азэрбайчан опера вэ балет теат-рынын элли иллийи, Бакы, 1958; Бадалбейли А. иКасимов К., Азербайджанский гос. ордена Ленина театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова, М., 1959; Сарабский А., Возникновение и развитие Азербайджанского музыкального театра, Баку, 1968. К. А, Касимов.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ТРУБОПРОКАТНЫЙ ЗАВОД им. В. И. Лекина, предприятие чёрной металлургии СССР. Находится в г. Сумгаите Азерб. ССР. Выпускает стальные бесшовные трубы нефтяного сортамента, крекинговые, конструкционные и общего назначения. В состав А. т. з. входят цехи: мартеновский (пущен в 1953); прокатный с блюмингом "850" и трубозагото-вочным станом "700" (1957); трубопрокатный с трубопрокатным автоматич. станом "140" и двумя трубопрокатными автоматич. станами "250" (1952); высадки концов труб для произ-ва обсадных и на-сосно-компрессорных труб с высаженными (утолщёнными) концами и бурильных труб с приваренными соединительными концами (1963)- А.т. з. - основной поставщик бурильных труб с приваренными соединительными концами, к-рые применяются для бурения глубоких нефтяных и газовых скважин. Он также обеспечивает нефтедобывающую и газовую пром-сть Закавказья и Ср. Азии обсадными и насосно-компрессорными трубами.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ и м. С. М. Кирова, открыт вБаку в 1919 в составе мед. и ист.-филологич. ф-тов. Назывался Бакинским, с 1924 Азербайджанский. В 1930 реорганизован в несколько самостоят, вузов - мед., пед., нар. х-ва и др. В 1934 восстановлен как ун-т, в том же году ему было присвоено имя С. М. Кирова. В ун-те преподавали известные учёные - филолог Н. Я. Марр, хирург В. И. Разумовский (первый ректор ун-та), химик Ю. Г. Мамедалиев, языковед И. И. Мещанинов, ботаник А. А. Гроссгейм, востоковед В. В. Бартольд, писатель А. Б. Ахвердиев и др. В ун-те (1969) 12 ф-тов: механико-математич., физ., хим., биол., геолого-географич., ист., филологич., юрид., востоковедения, библиотечный, журналистики, ф-т повышения квалификации преподавателей вузов; аспирантура. Все ф-ты имеют вечерние и (кроме хим., физ. и востоковедения) заочные отделения. Преподавание ведётся на азерб. и рус. языках. В 1968/69 уч. году в ун-те обучалось св. 11 тыс. студентов, на 64 кафедрах работало более 600 преподавателей, в т. ч. 74 профессора и доктора наук и 327 доцентов и кандидатов наук.
Ун-т имеет вычислит, центр, астроно-мич. станцию, 30 лабораторий, из них 4 проблемные (в т. ч. палеобиогеохимии, физики полупроводников), музеи биол. и полезных ископаемых, библиотеку (св. 1,5 млн. тт.). Издаёт "Ученые записки" (с 1955). За годы существования ун-т подготовил более 27 тыс. высококвалифициров. специалистов. М. С.Алиев.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ЯЗЫК, язык азербайджанцев, живущих в Азерб. ССР, Груз. ССР, Даг. АССР, Узб. ССР, Туркм. ССР, Казах. ССР и УССР, а также в Иране и Ираке. На А. я. в СССР говорит около 2,94 млн. чел. (1959; 3,6 млн. чел. на нач. 1965, оценка). А. я. относится к юго-зап. ветви тюрк, языков. Он восходит к языку огузских племён Центр. Азии 7-11 вв., к-рый явился языком-предшественником для неск. совр. тюрк, языков: А. я. и тур. языка. В процессе развития эти языки изменились как в фонетич. структуре, грамматич. строе, так и в словарном составе.
В разговорном А. я. наблюдается значит, количество диалектов, к-рые объединяются в след, группы: восточную (кубинский, дербенский, бакинский, ше-махинский, муганский и ленкоранский); западную (казахский, карабахский, гян-джинский и айрумский); северную (ну-хинский и закатало-кахский); южную (нахичеванский, ордубадский, тебриз-ский диалекты и ереванский говор). Особые группы А. я. составляют диалекты: кашкайцев, авшарцев (Иран и Афганистан) и терекеме (Арм. ССР и Груз. ССР).
Лит. А. я. начал складываться с 11 в., совр. лит. А. я. оформился в сер. 19 в. на базе бакинского и шемахинского диалектов. Письменность до 1929 была на араб, алфавите, с 1929 по 1939 - на лат. и с 1939 - на основе рус. графики.
Лит.: Ширалиев М. А., К вопросу об изучении и классификации азербайджанских диалектов, "Изв. Азербайджанского филиала АН СССР", 1941, № 4; е г о же. Изучение диалектов азербайджанского языка, "Изв. АН СССР. ОЛЯ", М., 1947, т. 6. в. 5; Дэмирчизадэ э., АзЭрп эдэби дили Тарихи, Бакы, 1967; его же. Азэрбайчан адэби дили тарихи хуласэлэри, Бакы, 1938; Русско-азербайджанский словарь, под ред. Г. Гусейнова, т. 1 - 4, Б., 1940 - 46. Т. Г. Брянцева.
"АЗЕРБАЙДЖАНФИЛЬМ" им. Д ж. Джабарлы, киностудия художеств, фильмов. Организована в 1923 в Баку при Наркомпросе республики. Носила различные названия: Азерб. фото-киноуправление (АФКУ, 1923-26), "Азгос-кино" (1926-30), "Азеркино" (1930-34), "Азгоскинпром" (1934), "Азерфильм" (1935-39), "Бакинская киностудия" (1939-59), с 1960- настоящее наименование. См. ст. Азербайджанская ССР, раздел Кино.
АЗЕРБАЙДЖАНЦЫ, азербайджанлылар, нация. В Советском Союзе А. составляют осн. население Азерб. ССР (67,5% пс переписи 1959). Живут частично в Груз. ССР, Арм. ССР и Даг. АССР, а также в Узб. ССР, Туркм. ССР, Казах. ССР, УССР. Общая числ. в СССР 2,94 млн. чел. (перепись 1959; 3,6 млн. чел., по оценке на нач. 1965). Св. 4 млн. чел. живёт в Иране, гл. обо. на С., ив Ираке. Говорят на азербайджанском языке. Верующие А.-мусульмане. В 19 - нач. 20 вв. А. в исторической лит-ре и официальных документах называли тюрками, татарами. В этногенезе А. участвовало древнее коренное население Атропатены и Албании Кавказской, смешавшееся с вторгавшимися сюда в 1-м тыс. до н. э. и 1-м тыс. н. э. ирано-и тюркоязычными племенами (киммерийцы, скифы, гунны, булгары, хазары, огузы, печенеги и др.). Формирование азерб. народа в основном завершилось в 11 - 13 вв. в результате вторжений и оседания в Азербайджане новой волны тюр-коязычных народов (особенно сельджуков).
Присоединение Сев. Азербайджана к России (по договорам 1813 и 1828) избавило его от вторжений тур. и иран. захватчиков и способствовало вовлечению А. в русло капиталистич. развития и дальнейшей консолидации азерб. нации. После установления Сов. власти в Азербайджане (апр. 1920) в ходе; социа-листич. строительства А. в СССР окончательно оформились в социалистич. нацию с высокоразвитыми экономикой и культурой.
Исторически сложились этнографич. группы А., отличавшиеся нек-рыми особенностями в х-ве, культуре и быту: айрумы, карапапахи, падары, шахсевены, карадагцы, афшары и др. Нек-рые из них находятся за пределами СССР, в Иоане и Турции. В СССР они приобщились к социалистич. х-ву и культуре А. Айрумы расселены на 3. Азерб. ССР (в р-не Кировабада, Дашкесана, Кеда-бека), в горах М. Кавказа. Занятия - горное скотоводство и земледелие. Длит. время у них сохранялись нек-рые арха-ич. черты в быту и х-ве (подземные жилища; из-за неустроенности дорог почти полностью отсутствовал колёсный транспорт и т. п.). Карапапахи ("чёрные папахи") - наиболее известная |
